关于中国当代文学与影视的文化阐释

四、文化多元与产业链（1999~2010）：影视暂得先机推动文学发展 20世纪90年代以后文化产业的多元化、市场化使文学的中心位置淡化，影视艺术在商业化和数字技术支撑下，带动“读图”成为时尚。1999年到2009年，我国国民图书阅读率从60.4%下降到50.1%，①而影视产量却逐年提升，电影产量位居世界第三，电视剧成为世界第一。如此巨大的产能，影视在题材选择方面摆脱了对文学名著的依赖，多元渠道和原创并驾齐驱。原创影视获得成功之后，同名文学作品被推出并成为畅销书，成为一道特色菜。如2003年的“贺岁片”《手机》（刘震云）就是中国电影商业化运作的成果范例。片中出现的软广告和同名小说在观影后被热销，已成一种商业运作模式。文学与影视在市场化背景中的反差，促使“作家触电”，一方面提高了影视剧的编剧质量，另一方面也体现了作家在商品经济时代所作出的选择。 1999年为纪念新中国成立50周年，由电视剧《红岩》开始，到第二年推出电视剧《钢铁是怎样炼成的》，掀起了一个长达10年之久而不衰的“红色经典”改编热潮，翻拍经典更是如火如荼，出现了影视剧叫座和原著热销的局面，这正是主流意识形态与商业资本合谋的见证。2000年，网络文学步入了正统文化系列，其标志是痞子蔡的《第一次亲密接触》拍成电影。这是最早“触电”的网络小说。此后，网络文学很快成为影视素材的富矿。《杜拉拉升职记》（李可）的书商王勇说：“‘杜拉拉’提供了一种由图书作起点、建立跨越多种媒体的文化产业链的范例。”［5］2010年的商业大片冯小刚《唐山大地震》（张翎）和张艺谋《山楂树之恋》（艾米）的成功，都可以说明网络文学对影视的介入并发挥着重要作用。

1999年对于琼瑶来说是继往开来的一年，电视剧《还珠格格》（1998年）“戏说”历史获得成功之后，又分别推出了《还珠格格Ⅱ》（1999年）和《还珠格格Ⅲ》（2003年）。这不光创造了中国电视剧的辉煌，同时也带来了《还珠格格》系列图书发行的盛况，并带动了文化产业的繁荣。同样，“海岩剧”的成功，不光是把“海岩剧”打造成了一种电视剧类型，更重要的是，它还包含了影视编剧与投资、影艺人才发掘与经纪、文学写作与出版，形成了一条文化产业链，被称为“海岩现象”。 五、结语：文学与影视可以相互作用，却不可替代 中国当代文学与影视关系经过以上梳理，可以看出：新中国成立以后，文学占有绝对的主动；“文革”结束后影视追随文学思潮而动；1988年后，商业化使文学与影视出现“双赢”；新世纪以来，文学与影视很难说谁对谁有绝对的支配作用，在文化多元中形成产业链，具有“互动”效应。不同时代的文化因素，促成这种既相互作用又时有变异的特点。特别是“新时期以来文人的启蒙心态向世俗心态逐步嬗变的过程”［6］中出现过影视对文学的疏离，但不可否认的是从新世纪以来大动作的影视活动，对文学的依赖仍很突出。如持续10年的“红色经典”改编、超大型电视剧“四大名著”的改编、冯小刚为代表的“贺岁片”、张艺谋电影对文学的情有独钟，等等，都说明影视需要文学。另一方面，文学的发展也需要影视。文学可以从影视领会大众心理、语言和手法，可以借助“读图”扩大影响而热销，并产生影视文体，等等。因此，文学与影视各有优长，尽管在不同时期出现过关系的依存和逆转，但它们却是相互不可替代的两种艺术。 注释： ① 中国出版科学研究所第四次、第五次、第六次、第七次“全国国民阅读调查报告”，见各网站。 ［