关于水粉画的画刀技法

水粉画是用水调和含胶的粉质颜料作画的一种形式，其历史悠久，如古代埃及的墓室壁画，中国西汉帛画及敦煌壁画都是采用胶水和粉质颜料绘制的，特别是盛行于18、19世纪的“细密画”，也是用水粉颜料加粉绘制而成的一种极为细致的水粉画。

现在的水粉颜料，除了装进锡管，使用更方便外，其本质与传统的水粉颜料无太大的区别。由于使用水粉颜料作画十分方便，表现形式多样，在我国被广泛用于商业广告及各种宣传、美术院校的色彩教学、创作设计和美术类的高考应试等。水粉画是一个发展中的画种，也是一个很有前途的画种。

在长期的美术教学实践中，经常使用画刀绘画技法画水粉画。这是以画刀为工具，用水粉颜料画于纸或其他绘画材料上的一种表现方法，这是一种看似简单却又极富内涵的技法。此技法绝不是只用画刀作水粉画的画笔那么简单，更重要的是创造了一整套独特的绘画技法法，从而使水粉画画刀技法既不同于传统的水粉画技法，又与油画、水彩画迥然异趣，是绘画技法的一种补充。在教学上我进行了近十五年的探索，运用于教学与研究。现将我的教学心得整理出来，供大家参考。

一．水粉画画刀技法的特点

1．水粉画画刀技法所用工具，即油画的辅助工具——画刀（又称刮刀、调色刀、刀笔）。由于采用了这种硬质的工具，使画面产生截然不同的奇异效果。一种是以画刀堆砌出的颜色形迹，我参照绘画中笔触的说法，称之为“刀触”；另一种是以画刀刮削出的色迹，我称其为“刀痕”。当画面上出现了斑驳粗犷的刀触，或者纵横交错的刀痕，你会从中感受到一种明快犀利、刚柔兼备的“刀味”。这种产生于刀触和刀痕的刀味，就是水粉画画刀技法的灵魂。

用画笔模仿画刀堆砌出的刀触，不是难事，而要用画笔去模仿画刀刮削出来的刀痕，决非易事。即使费九牛二虎之力侥幸得之，也已失其原味。所以，可以断言，刀味的艺术效果是画笔无法达到的。当然，也可用其它硬质工具得之，但这类工具可视为画刀的变体，仍属于画刀一类。以刀代笔，堆、砌、刮、削，创造出变幻莫测的线和斑驳沧桑的肌理，构成一曲刀痕色迹的交响，也就形成了水粉画画刀技法的特点。

2．水粉画颜色湿时显得深、艳、透，干后则变的浅、灰、粉。而使用画刀却能克服水粉颜料的干湿反应——即变色的毛病。用画刀画的水粉颜色干后基本保持原样，几乎不变色。这是由于画刀在作画时所用的颜料含水量较小，须用吸水性弱的纸，一般选用白板纸或白卡纸。这类纸质地厚而挺，表面光滑洁白，质地较硬，有较强的抗摩擦性。由于将含水量小的颜色附着在高光洁度、低吸水性的白板纸上，其干湿反应则小，变色微乎其微。画者则无须为干湿变化而大伤脑筋。

3．用画刀画水粉画极其简单，仅一把画刀一张纸即可作画，无须多做画前准备，作画时，随画随干，画完即可入夹带走。特别适合外出写生。

4．水粉画画刀技法，画刀作为作画工具，和画笔一起使用，会出现意想不到的对比效果。当然，弃笔操刀毕竟有其局限性，刀法只是另类的技法。

二．画刀水粉画技法要领

1．堆砌法。堆砌法作为水粉画画刀技法的初级阶段。画过油画的画者再接触水粉画画刀技法，都会自然而然地用画刀堆砌颜色作画。虽然水粉画刀技法与油画使用画刀的方法非常相似，但不亲自尝试一下是难以体会的。用画刀将较稠厚的水粉颜料堆砌到画面上，塑造出充满活力的刀触——即为堆砌法。

首先谈用画刀调配颜色。调色可采用如下几种方式：其一，用画刀挑出颜料，在调色盘或调色板上混合出所需要的颜色。这是最常用的方法。其二，将多种颜料挤放在画刀底面，当画刀作用于画面时，颜料自然混合。其三，将所需要的颜料挤、抹在画面上，然后用画刀一面调色一面造型。

注意：调配颜色时不可将颜料完全混合，要保留各色的原有特征，这样混色效果会更加生动。

再谈画刀着色方法。其一，用画刀侧刃敷涂，色块面积较大。是最常用的画

刀涂色法。其二，用画刀刀尖点色，色块面积小。一般用此法点缀或刻划细部。

其三，用画刀底部顺长拖拽能得到边缘模糊的条状色块。

当然，画刀在涂抹颜色时，方法不受限制。如堆、砌、摆、檫、拖、压、扭；也可使用画刀的任何部位，如刀侧、刀尖、刀根、刀腰等。画刀运行时力量的大小、速度的急缓、画刀与画面的角度等，都会对涂色效果产生影响。因此，用什么刀法完全根据所要表现的对象及想达到的效果来决定，我们每个人都可以充分利用堆砌法的多样性，根据自己的喜好来选择、发现并创造出适合自己的方法。

2．刮削法。刮削法是用画刀将颜料在纸上进行制作时，以保留或去除部分颜料后所产生的效果为目的的一种方法，刮削法是水粉画画刀技法的深入阶段，也是最能反映此技法个性的精华所在。水粉画画刀技法的创新之处就在于一个刮字，这是刮出来的天地。去除颜料必先涂敷颜料，涂敷和去除是紧紧相连、相互作用的一个过程的两个部分。涂敷颜料通常采用泥、抹、拖等手法。泥是指较大面积的涂敷；抹能使画面厚重细腻；拖则能产生较长的条线。去除颜料一般采用刮、削、扫、挑、搅等法。在去除颜料时会产生许多刀痕，其刀法不同，刀痕形状、浓淡也大相径庭。刮是对未干的颜料进行去除，重刮则刀痕色淡，轻刮则刀痕色浓，急刮则刀痕锋利，缓刮则刀痕圆润。长刮成线，线似拄梁长架；短刮成块，块似砖石瓦砾。削是指以刀背与纸面形成一定角度去除颜料。这样削出的刀痕几乎不余颜色，显得特别洁净，其边缘清晰而肯定。扫是指连刮带削。即刮过去在削过来，削过来在刮过去，如此反复多次，适可而止。此法用于表现水面的波纹、高光等。挑是指用刀尖去除极小色面的方法。如眼睛瞳孔上的高光。搅是指用刀尖或刀侧在较湿的颜料上做轻微的不规则的运动。搅所产生的刀痕边缘模糊。由于多种运动方式，其刀痕效果及其丰富。刮削法属于薄画法，不可用白粉。只有用不带粉的颜色在表面光滑、较硬、吸水性较差的白板纸或白卡纸上，以画刀进行多次涂敷与刮削方能产生浅薄、斑驳、透明、耐人寻味的刀痕色迹。刮削比堆砌更能随心所欲，没有束缚，尽可放开胆量，为所欲为。只有如此才能熟悉画刀，驾奴画刀，才能创造出适合自己的新刀法。

三．关于画刀水粉画的一点浅见

1．以上所说的画刀水粉画均为“技”的范畴，谓之“浅近功夫”。而“亿

万万笔墨，未有不始于此而终于此，惟听人之握取之。”能将此“技”烂熟于心，才能最终超越之。只有达到对技法的“忘却”，才有可能获得创造的自由。融天地于心，赋刀痕于纸。

2．用画刀作画可去俗、媚之气。用笔作画由生渐熟，熟极则易显俗生媚。

欲去其俗媚之气，除不断提高自身修养外，还可以变熟为生，即以刀代笔。当你因工具的得心应手而陷入俗、媚之“绝”境时，不妨以刀带笔去体会一下生的感觉，你会觉察到由于初用画刀，其刀痕显得生涩而有力度，显得率真而自然。你还会感到很难控制画刀，想画直线，用刀则得扭曲之线，此时应顺其势扭曲下去，将错就错可获得新意，即所谓“不可控者，天趣”。显率真、露自然、得天趣，俗媚之气尽去矣。

3．水粉画画刀技法是施展新才华的较佳选择之一。水粉画画刀技法无古法

可循，尽可根据个人愿望和体会，以最自由的方式去尝试、去实验、去研究、去创造。这片小小的画刀会因其敷色的部位、运行的方向、着力的轻重、用水的多少等，产生变幻莫测的效果。我们不妨将其视为荒原、大漠、处女地去开垦、开拓。这片小小的画刀将打开一个展示个性与才华的广阔空间。