当代戏剧

作者：柳茵 刊期：2018年第05期

戏曲脚色行当体制是戏曲艺术形态中最为稳固的基因序列。古典戏曲自南戏开始就确定了“生旦净末丑”为核心的脚色体制，并在此基础上不断派生或合并。清代戏曲中，一些新兴的地方大戏如秦腔，其脚色行当体制由于受昆、弋等声腔剧种屿山陕一带民间说唱等艺术形式的影响，呈现出较为复杂的特征。

作者：刘燕子 刊期：2018年第05期

本文着眼于戏曲艺术与交响乐的关系，首先分析了戏曲交响化风潮持续弥漫的根源所在，分析了来自于行业内部、商业层面、文化转型等一系列的诱因。在此基础上，进一步列举了多个戏曲领域的创作表演实例，从正反两个方面分析了戏曲交响化成败的原因关键。最后，从戏曲文化的历史和传承的视角，指出了戏曲音乐交响化健康发展的思路。

作者：景俊美 刊期：2018年第05期

近年来，国家在继承和弘扬中华优秀传统文化方面着力颇多，拓宽了中国传统戏曲艺术“在继承中发展”和“在发展中继承”的新局面。为具体落实国家层面的政策要求，上至文化和旅游部，下至省市县各级文化主管部门相继推出系列支持传统戏曲更好发展的具体举措。加之部级大型展演或竞赛活动以及国家艺术基金等大力支持，一时间戏曲艺术进入了新剧...

作者：陈涌泉 刊期：2018年第05期

剧作家要成为思想家，并不是要剧作家都成为孔子、老子、马克思、恩格斯那样的思想大家。这个“思想”指的是贯穿于戏剧创作（包括二度创作）、乃至整个戏剧发展全过程的理性思维。一个剧作家不能光关起门来写剧本，一定要有更高的站位，把握、掌控、引领当下戏剧的整体发展。靠什么？靠的就是思想。

作者：王蕴明 刊期：2018年第05期

我有幸结识《当代戏剧》，始于上世纪80年代初祖国大地万木葳苏的明媚春光里，那是缘由结识黄俊耀、杨兴等老一代戏剧家和观赏话剧《西安事变》、商洛花鼓《六斤县长》、眉户《杏花村》、秦腔《千古一帝》等新编剧目，及李梅等一批崭露头角的菊苑新秀。自此，陕西戏剧的两个主要平台：剧场与报刊就从理性与感性的立体形象矗立在我的脑海中，令我...