戏曲艺术

作者：黄李娜 刊期：2017年第04期

汉调的起点即是皮黄腔的起点,起于陕西汉南汉中一带,兴盛于湖北襄阳、汉口一带。皮黄腔一般包括二黄腔和西皮腔,民间胡琴师则称其为“上把”和“下把”,它们之间是通过音乐技术手段实现交替和转换的。西皮腔和二黄腔之间不存在异调合流的问题。在京剧形成之初,湖北鄂伶不仅为京剧事业培养了卓越人才,而且在语言、唱腔、行当等方面为京剧立下了延...

作者：张伟品 刊期：2017年第04期

京剧流派艺术属性与社会属性在美学上存在冲突,因而实践中往往注重捕捉对应于人格的“特点”。进入“后创始人时期”,复制、维护并延续“流派特征”,为其存在方式。“流派特征”在很大程度上影响京剧审美趣味。流派传承与延续,实际上是通过审美趣味的培养、传递实现。审美趣味本身有着品位、层次之别。京剧表演流派真正的创新途径,仍需借助审美...

作者：张婷婷 刊期：2017年第04期

梅兰芳与刘海粟,一位京剧表演巨擘,一位“海派”画坛泰斗,虽艺术门类不同,因“戏”“画”而结缘,交往甚密,可说终其一生,都在尊重并关注彼此艺术的发展。梅兰芳于画中求戏,其功虽在京剧表演,其绘画方面的成就,也不容小觑。刘海粟于戏中求画,将京剧流派与绘画风格相互结合,旁通两门艺术的意境精神。梅兰芳与刘海粟生活在同一时期,考察他们交往活...

作者：赵山林 刊期：2017年第04期

梅兰芳登上舞台并且小有名气之后,引起了观众包括文人观众的关注,这从当时的文人日记中可以得到印证。就个人阅读所及,挑选二十世纪前期几种文人日记略加梳理和评说,包括与梅兰芳年龄相仿的顾颉刚、张豂子的日记,此外还有恽毓鼎、那桐的日记,这些日记包含较多1913—1924年间梅兰芳演出的记录及评论,可以为梅兰芳及京剧研究提供丰富的资料,不仅有...

作者：沈达人 刊期：2017年第04期

苏玉虎编辑的《苏少卿戏曲春秋》,结集文章近300篇,囊括了目前可见的1917年至1961年,苏少卿发表在各种报刊上的京剧评论文章。这就为研究这位京剧评论家提供了较充分的资料。此外,这本书附录的“纪念文萃”,也为探讨作者的生平提供了详实的依据。