中国娱乐经济

论文：中国视频网站娱乐化倾向调查及反思

摘要：随着美国的YouTube网站在2006年享誉全球，互联网视频分享网站的序幕被拉开，中国相继有上百个视频分享网站创办开通。其中优酷网、土豆网和56网等从众多网站中脱颖而出，成为领先者。从视频发布到视频分享，传播者与受众的分界线越来越模糊。本文对视频分享网站进行调查分析，发现中国视频分享网站的反主流文化倾向导致的娱乐化倾向非常严重，并对这种娱乐化现象进行反思批判。一、研究目的和方法本研究选取我国内地的优酷网、土豆网和56网三家视频分享网站，除此之外还选取了美国的YouTube视频分享网站，作为参照，一共对四家网站进行抽样分析。2012年在Alexa网站上的排名，优酷网排名第58，土豆网第142，56网第114，YouTube网第三。中文排名优酷第一，土豆第二，56网第四。1.资料来源本文研究内容来自于国内三家视频分享网站主页的搜索引擎，由于无法进入YouTube网站主页，该对象的资料来源于暨南大学图书馆数据库检索，保证了样本的覆盖性和代表性。2.抽样本次研究的跨度为2012年1月1日到2012年12月31日一年的时间。3.分析指标视频分享网站的分析指

2013-09-11

娱乐节目：中国年轻人的消遣态度

老瓶装新酒的《中国好声音》节目大获全胜，随之而来的各种案例分析、商业模式探讨源源不断。不过，今天我们想要说的，不是企业、制作方或者媒体怎么更好地生产节目，怎么以好莱坞的工业化模式生产节目，而是从观众、公众的角度，了解他们怎么看待今日众多的娱乐节目，那些让他们感动的元素是什么，以及在全民娱乐时代他们心目中的偶像是什么样子的。零点E动营销秉承零点咨询集团“理解青年群体、洞察消费市场”的理念，联合QQ手机浏览器共同持续关注青年群体的发展。本次QQ手机浏览器与零点E动营销联合发起的青年人最in话题调查，旨在以自己对社会文化、青年人群深刻理解的优势和资源，为企业、社会带来更多青年人群价值观、消费行为等趋势变化的分享。本次调查通过网络问卷方式，共征集来自腾讯QQ的11322名80后、90后青年人的意见，其中男性人数为8048人，女性为3193人。多元化娱乐节目更讨观众欢心如今娱乐节目花样百出，种类和表现形式层出不穷。我们大致按照节目的表现形式、参与方式分成了九类，通过调查发现，“综合表演类娱乐节目”（如天天向上、快乐大本营等）拔得头筹，

2012-12-24

中国传统文化的传播娱乐化策略浅析

进入新世纪，信息传播的内容及表现形式表现出明显的娱乐化倾向，其影响波及中国传统文化的传承与发展，中国传统文化的传播已呈现明显的娱乐化趋势。笔者曾在《中国传统文化的传播娱乐化模式研究》一文中，对传统文化传播娱乐化的模式进行了建构，提出中国传统文化的传播娱乐化策略要从传播者、传播内容、传播媒介及接受者等元素入手。传受者传统文化传播娱乐化的传播者。传统文化传播娱乐化的传播者是整个传统文化传播的起点，控制着整个传统文化传播娱乐化的过程。本文中的传播者是指致力于传统文化传播的传播者，包括政府相关部门、媒介从业人员及文化从业者。首先，传播者应具备娱乐化传播环境的营造能力。良好的娱乐化传播环境有利于传统文化传播娱乐化的进行。为形成一个良好的传统文化娱乐化的传播环境，政府应发挥宏观调控的作用，在政策上倾斜，扶持传统文化的传播娱乐化。此外，还应该举办活动，如举办传统文化学术研究会，使人们加深对传统文化的认识。其次，应具备相应的高科技文化素养和媒介认知能力。传播者须具有一定的传统文化知识底蕴及娱乐化相关知识，只有对传统文化和娱乐化制作技术有正确、深刻的了解，才能对传统文化进行正确的娱乐

2012-06-08

关于中国内地娱乐明星的国际化形象传播

摘要：随着娱乐文化产业不断发展，中国文化逐渐走向世界。娱乐明星作为娱乐产业的核心，顺应时代潮流，打造既能被全球受众接纳又具有中华文化特色的国际明星是中国娱乐公司的责任。针对中国内地娱乐明星的国际化形象传播面临的问题，娱乐公司应该放宽视野，在广泛借鉴国外已有经验的同时，明确自身定位，采取适合自身发展的公司策略以及措施来规避风险，降低成本，在突出自身文化特色的同时，改进国内公司经营方式，从而在促进行业规范，扩大利润价值的同时打造出中国自己的国际级明星。关键词：娱乐明星形象传播国际化经营策略跨文化传播在经济全球化的今天，除了国际间贸易往来更加频繁，各国间在文化领域上的交流也在不断增强，文化融合趋势逐渐明显。在我国，由于经济的高速发展促进了对于交流需求的产生，开放程度不断增加，无论是国家宏观政策还是市场导向，都为文化产业国际化提供了强大动力。娱乐产业是当今最具发展潜力的文化产业之一，而娱乐明星作为娱乐产业的核心，明星形象传播就成了打造娱乐企业影响力的重要组成部分。娱乐明星形象传播实际上是依托消费者的崇拜心理为根本的一种市场营销行为，对此，作为娱乐明星国际化的桥

2012-06-05

浅议中国娱乐类节目的审美缺失——从《快乐大本营》说起

【摘要】：近年来，由湖南电视台的《快乐大本营》发起，中国电视界掀起了新一轮娱乐浪潮。然而通过调查发现，大部分的观众对于国内的电视娱乐节目的现状感到不满意，认为电视娱乐节目的低俗化、庸俗化现象非常得严重。本文分析了由《快乐大本营》为代表的电视娱乐节目审美缺失的表现及其缘由，并进一步指出了中国电视娱乐节目今后为提升节目品质所应该采取的措施。 【关键词】：娱乐节目；《快乐大本营》；“三俗”；审美缺失湖南卫视的娱乐节目《快乐大本营》一经推出便在全国获得超高的收视率。 一时间各大电视台纷纷效仿，类似的娱乐节目充斥着荧屏，于是一股“快乐浪潮”在全国兴起。2004年，湖南卫视更是打出了“快乐中国，湖南卫视”的品牌旗号，誓将娱乐进行到底，将快乐进行到底！然而，娱乐节目的编导们为了追求高收视率走进了“娱乐至上”的怪圈，对“快感”的追求替代了对“美感”的追求。节目的审美功能都受到了抑制，而强化和突出的是它的感观刺激功能和游戏功能。《快乐大本营》在全国拥有不少青少年观众群这样一个高收视率的节目却没有高的节目品质，反而还成了“三俗”文化的泛滥之地，实在是让人忧心。 一、“快乐

2011-11-30

试析构建中国的体育休闲娱乐人才培养模式

【论文关键词】体育休闲娱乐人才培养模式社会体育专业【论文摘要】人才培养模式包括人才培养目标和人才培养措施两大体系，后者又包括培养制度、课程体系、教学过程和实施评价四项内容。在社会体育专业中探索体育休闲娱乐人才培养模式，培养出适合我国市场经济体系所需要的体育休闲娱乐人才，这对改进国内社会体育专业的办学现状和促进体育休闲娱乐产业的发展具有实际的应用价值。一、明确体育休闲娱乐人才培养目标高校通识教育的人才培养目标是“把学生培养成具有一技之长并全面发展的创新型人才”。21世纪的体育休闲娱乐人才培养目标也要符合通识教育的精神，把学生培养成至少具备一至二项体育运动技能并具有体育经营管理素质和能力的全面人才。1．培养类型目标。体育休闲娱乐人才培养类型目标可定为体育体闲娱乐业运动技术型和经营管理型人才、为事业性体育休闲娱乐服务的社会体育指导人才三类。其中，体育休闲娱乐业是体育产业的核心部分。为体育休闲娱乐业服务的技术型人才是指在就业之初以运动技术作为基础，培养过程中侧重某项技术的学习，以成为该项技术的教练员。体育休闲娱乐业经营管理方向包括健

2011-10-24

陈东:2009中国互动娱乐产业营销发展分析

（）10月28日，由艾瑞咨询iResearch与顺网科技共同举办的“精准营销的创新与发展——网吧新媒体的营销价值探讨会议在北京嘉里中心酒店四层九龙厅隆重举行。与会嘉宾包括顺网科技CEO寿建明、艾瑞咨询副总裁黄嘉骊、创世奇迹副总裁洪岩、完美时空总监吴涛、多玩网总经理曹津、麒麟游戏全国渠道总监朱燕晨、星传媒产品总监徐钧。艾瑞咨询行业研究部经理陈东主持本次会议。 作为新媒体的一部分，网吧媒体的价值越来越受到业界关注，特别是在网游、数字娱乐领域，运营商与网吧媒体合作日益紧密。会议围绕精准营销的创新发展、网吧新媒体的营销价值等主题展开讨论。以下是艾瑞咨询行业研究部经理陈东关于2009中国互动娱乐产业营销发展分析的精彩演讲：陈东：今天我们这场论坛主要围绕精准营销这个话题展开，相信通过嘉宾的精彩演讲与互动能够让大家对精准营销带来更大的认识。首先由艾瑞咨询来与大家进行分享。我今天主要以三个层面跟大家分享，第一个层面就是09年新媒体营销呈现哪些特点。我们在艾瑞的年会上提到了这个观点，现在已经经历了第三季度，我们最近前几天刚核算完广告市场的数据

2011-08-26

关于论中国娱乐类节目的审美缺失——从《快乐大本营》说起

【摘要】：近年来，由湖南电视台的《快乐大本营》发起，中国电视界掀起了新一轮娱乐浪潮。然而通过调查发现，大部分的观众对于国内的电视娱乐节目的现状感到不满意，认为电视娱乐节目的低俗化、庸俗化现象非常得严重。本文分析了由《快乐大本营》为代表的电视娱乐节目审美缺失的表现及其缘由，并进一步指出了中国电视娱乐节目今后为提升节目品质所应该采取的措施。 【关键词】：娱乐节目；《快乐大本营》；“三俗”；审美缺失湖南卫视的娱乐节目《快乐大本营》一经推出便在全国获得超高的收视率。 一时间各大电视台纷纷效仿，类似的娱乐节目充斥着荧屏，于是一股“快乐浪潮”在全国兴起。2004年，湖南卫视更是打出了“快乐中国，湖南卫视”的品牌旗号，誓将娱乐进行到底，将快乐进行到底！然而，娱乐节目的编导们为了追求高收视率走进了“娱乐至上”的怪圈，对“快感”的追求替代了对“美感”的追求。节目的审美功能都受到了抑制，而强化和突出的是它的感观刺激功能和游戏功能。《快乐大本营》在全国拥有不少青少年观众群，，这样一个高收视率的节目却没有高的节目品质，反而还成了“三俗”文化的泛滥之地，实在是让人忧心。 一、“

2011-08-22

中国网游走向娱乐营销新路或埋隐忧

中国有句俗话叫“好酒不怕巷子深”，由此可见在中国文化传承中，注重产品质量更多于对于市场营销的关注。随着与世界的接轨，面对竞争日益激烈的市场，中国网络游戏厂商们也不得不在拥有世界第一人口数量的国度展开各种各样的营销手段。其中不乏胜利者，也不缺少失败的人，中国网游的竞争的核心却始终离不开产品品质。先入为主 成就初代开拓者自从日韩网络游戏被引进到大陆开始，就开创了凭借一款代理产品打天下让人赚的钵满盆溢的时代，随后一些有着先见之明的厂商纷纷通过自主研发踏上了自主研发的道路，成就了中国网络游戏的基石与典范，在这些网游厂商的成功路上，许多先入为主的理念为他们带来了无法估量的发展潜力。抢先引入国外产品的厂商与抢先推出国产理念产品的厂商们，纷纷打着各种旗号的招牌，将从未见过网游的国内玩家引领进入到了这个崭新的游戏领域之中。随着时间的推移，初代目们凭借早期淘到的第一桶金割据一方，逐渐成就了各自的霸主地位。他们带来的产品特性与市场营销的手段，成为了后来人借鉴和模仿的目标，为后来人设下了门槛，同时也固锁了后来人的思想。传奇精耕细作做

2011-08-08

试析结合中国传统文化发展电视娱乐节目

论文关键词:中国电视节目娱乐节目传统文化论文摘要:中国传统文化作为中华民族在中国古代社会形成和发展起来的比较稳定的文化形态，必然要积极适应现代化的进程。电视娱乐节目作为电视媒体中最具大众属性的节目形态，吸引了越来越多人们的关注，并占据了人们相当大的娱乐空间。这种娱乐形式成为人们自觉不自觉地吸纳某种文化的重要途径。随着娱乐节目的内容与形式被日益的丰富和发展变化，娱乐节目处在一个有序而多变的动态过程之中，内容上力求趣味性、娱乐性和知识性，形式上也更加突出参与性和游戏性。将娱乐元素与中国的传统文化相结合，为观众树立“以人为本”的正确价值观，警惕腐朽文化，低俗文化在玩乐中的侵蚀，使其真正成为一种能满足广大人民群众精神文化需求而又让人喜闻乐见的节目形式。一、中国电视娱乐节目娱乐节目以人自身作为传播符号，实现了对感官的全方位调动，凭借其贴近生活，讲究观众的参与性，互动性等优势，在交流互动中还原了人最初始的人性化娱乐状态，将电视媒体娱乐的功能发挥的淋漓尽致，成为人们休闲娱乐的重要工具。但是不可否认，中国的电视娱乐节目除了直接引进的节目外，

2010-11-15

关于建设具有中国特色的体育休闲娱乐理论要素分析

论文关键词：休闲 娱乐 游戏 旅游 幸福 小康论文摘要：运用《休闲学》和《体育学》的原理和方法，在阐述中国体育休闲娱乐特征的基础上，重点从休闲、娱乐、游戏、旅游、教育、和谐、幸福、小康等八个要素的本质及其构成的体育上进行研讨，以此构建具有中国特色的体育休闲娱乐理论。l前言本文就休闲、娱乐、游戏、旅游、教育、和谐、幸福、小康等命题进行研讨，尝试性地来构建具有中国特色的体育休闲娱乐理论要素体系。2中国体育休闲娱乐的基本特征现代人用全新的方式与理念去诠释生活的意义，既有全身心投入的工作，也要有彻底的休闲放松，既不会成为一味工作的机器，也不会是耽于享受的寄生虫。过去是为工作而休闲，如今是为休闲而工作。当今各类休闲娱乐场所如雨后春笋，既有一览无余、心旷神怡的高尔夫球场，也有冰雪覆盖、高低错落的滑雪场，对各种体育休闲娱乐设施、技术和服务的要求也日益提升，那么适合中国人体育休闲娱乐的特征是什么?中西方在休闲价值观的学术渊源和休闲方式的表达上有舒适区别?从总体来看，中国人休闲主张以“静”(注重内省)为主，而西方人却是以“动”(

2010-04-20

中国日化：娱乐营销不娱乐

国内日化业娱乐营销的发起无疑是全球日化巨头——中国宝洁公司。还是在20世纪90年代，宝洁就推出了集选美、娱乐为一体的宝洁中国“飘柔之星”评比。在94、95年的中国社会，宝洁的飘柔之星确实让国内日化企业大开眼界。直到2000年，我们依然能够看到丝宝集团的"舒蕾世纪星”所残存“飘柔之星”的影子。宝洁的“飘柔之星”成功吗？如果从当时是市场效果去看，宝洁的飘柔之星不仅不能说成功，简直可以说是得不偿失。因为当时中国消费者还普遍在使用肥皂等日化产品洗头发。但从洗发水此后的市场收获我们又不能不佩服宝洁远大的目光。其一，现实的传播效果。作为中国日化行业的开山鼻祖，宝洁当年的飘柔之星不仅仅是为自己的品牌做贡献，更是为开拓一个行业、教育消费者提供必要的舞台，因此无论从当时的现实效果还是从行业的角度，飘柔之星传播效果巨大。此后，宝洁在中国市场展开了让人眼花缭乱的娱乐营销，也正是宝洁的娱乐营销成就了宝洁多品牌出击中国市场的成功。其二，宝洁公司的娱乐营销也给国内日化企业设置了巨大的营销陷阱，那就是宝洁的娱乐营销基本上不是以现实的营销成本或者说不是以中国市场的营销成本来考量性价比

2003-08-26

2005年，中国娱乐营销的超级攻势

不是奥运会比赛直播，却获得近37%的惊人收视率，从南到北、到老人到小孩，全民为此津津乐道。不是什么政府号召的社会运动，却引来全国无数女生的疯狂追捧与参与，人数之旺超出所有人的意料。超级女声已经成为2005年中国最引人注目的全民娱乐事件，赞助商蒙牛集团在全国各地狂热的“超女”们的追捧以及《酸酸甜甜就是我》的歌声中，知名度与关注度不断暴涨。作为一档类似于歌唱比赛的节目为何会获得如此惊人的成功？当我们深入探究超级女声的整个运作过程时，我们不难发现这个节目的成功精髓就在深刻把握住娱乐的本质，将原属小范围的娱乐、单向的娱乐、简单的娱乐变成一种全民性、互动性、内容丰富的娱乐。而对于此次娱乐运动的营销化运作，则将超级女声推向了前所未有的成功。超级女声的成功让所有企业认识到了娱乐营销的超级攻势：当你能够深刻把握住大众的消费心理与娱乐精神，然后通过出色的娱乐化活动或娱乐化方式，迅速吸引数以百万计大众的关注度，成功就会成为一种相应而来的副产品。娱乐营销已经成为2005年最受关注的营销方式。在知名度提升、新产品推出、美誉度打造上，娱

2005-09-08

百度唐伯虎：中国广告走向数字娱乐小电影的奠基之作

简述：在第12届中国广告节上，第一次将代表中国广告创意最高荣誉的全场大奖颁给了一部网络小电影——百度唐伯虎篇，此外，2005年年度中国品牌建设十大案例也同样颁给了百度，此外还有不少营销创新奖也陆续颁布给了百度。这是为什么呢？因为百度小电影系列代表了一种全新的品牌建设思想、颠覆性的营销思路，和独创一格的广告创意方式，这不仅是近年来中国广告界的最大惊喜，也很可能是中国现代营销传播史上一次空前的、里程碑式的事件，《国际广告》将连续两期对此进行专题研究，这一期主要对百度广告的创意思想进行深入报道。零成本的超级病毒营销这绝对是传统的电视广告无法想象和做到的事情：百度的一部由唐伯虎代言、让老外吐血的网络小电影式广告片，没有花费一分钱媒介费，没有发过一篇新闻稿，从一些百度员工发电子邮件给朋友和一些小网站挂出链接开始，只用了一个月，就在网络上至少超过十万个下载或观赏点，现在还在扩散中，完全是以光速在猛烈地蔓延传染。据调查，现在几乎所有网络搞笑交流中心、视频中心及不计其数的个人博客和几乎所有BBS论坛都出现了这条广告片的观赏下载

2005-12-19

“世界品牌500强”是娱乐中国人的一场秀？

手头有一本杂志，某个企业正在自豪的宣称自己又一次进入了２００７年的“世界品牌５００强”，而且这次中国有１２个品牌入选了这５００强了，而２００６年中国只有６个品牌，２００５年只有４个品牌，因此中国现在“成为入选品牌数第８位的国家，比去年上升两个名次”，而“美国有２４７个，位居第一，法国则有４７个，位居第二日本有４３个，位居第三”。通篇报道中，这样的“喜悦”不止一次地洋溢纸上，好象就是要唤起中国人的民族自豪感来，让人莞尔。对于这个“世界品牌５００强”的出炉，我是有所了解的。当它第一次新鲜出炉时，我就关注过它，因为它的诞生之时，正值国家领导人和相关部门开始强调“品牌”于中国的重要性之际，我当时由衷地佩服这个东西背后操作者的政治敏感度，以及由政治敏感度而转化成商业利益的操作能力，可谓是“躬逢盛世、生逢其时”，由于此类榜单国内也不止一家，当时也未太多调查，就权当故事，听之由之了。但是，这两年来，发现这样品牌５００强榜单已经越来越呈蔓延之势了，而更多的中国企业开始将此作为一种莫大的荣誉开始宣传，很多品牌研究的同行也开始引用这其中相当的数据和排名来说明品牌问题时，我

2007-07-09

近年来中国传媒走势和传媒娱乐营销多元化

能够跟大家分享近年来中国传媒走势和传媒娱乐营销多元化、本土化发展方面的一些心得，这是一件难事也是一件幸事，因为对我来说确实是班门弄斧。我想谈的是关于“从超级女声看新娱乐经济”的一些心得。下面分四个话题来表达我的观点。 “超级女声”是什么？ 对于“超级女声”大家肯定有很多心得和看法。我们内部在总结“超级女声”时有很多看法，我们认为：“超级女声”是本土化改造的一个范例，“超级女声”是一次成功的营销事件，“超级女声”是电视创新活动节目方面的一个典范。我认为，从传媒创新和传媒营销的角度来看，“超级女声”有两点是非常重要的。第一，“超级女声”的诞生是顺应时代潮流的、代表大众文化的、顺应新娱乐潮流时代的。这可能说得太过了一些，但是我感觉它是一个潮流的到来。第二，“超级女声”代表着中国传媒营销新趋势的到来，这个新趋势就是中国新娱乐经济的到来。这两点，就给我们带来了无限的商机，带来了如何在营销上去思考、去实践、去拓展的一个巨大的前所未有的机遇。所以说，“超级女声”对我们是一个机遇，是一个无限的商机。 什么是新娱乐？ 我认为，新娱乐是对传统娱乐的颠覆和解构，是一次创新和一次升级。它表现为四点变化：

2009-11-13

论中国电视娱乐节目对观众主体性的忽视和误读

20世纪90年代以来，电视娱乐节目在中国遍地开花，成为中国电视领域中最活跃的节目形式。但是快速膨胀之后，电视娱乐节目正陷入发展后劲不足的尴尬境地。这种状况引起了包括节目制作者和相关研究者及学界内外人士的普遍关注与争论，主要存在着两种声音：支持者强调娱乐是电视的本性，赞颂由娱乐节目所激发的电视娱乐本性的回归；批评者指责当前电视娱乐节目的创作缺少审美性，对因文化品位丧失导致“弱智时代”到来感到担忧甚至反感。应该说，这两种话语均有内在的逻辑依据。前者针对的是强权话语压制娱乐需求的问题，后者则不满商业诉求导致的对娱乐需求的另一种压制。这样，娱乐到底为何的问题也就变得更加明显和突出。 针对当前中国电视娱乐节目所存在的问题，探讨的视角可谓众多，而从观众的接受视角展开思考则是一个颇为值得关注的命题。当我们将电视娱乐节目的研究置于接受美学视域之中时，发现电视节目的接受者同样有着极其重要的地位，对电视娱乐节目的创作也有着极其重要的作用。 当前中国电视娱乐节目的快速发展与节目制作者对节目的接受者——观众的重视有着密不可分的关系，但是目前的尴尬处境又同制作者对电视观众的认识不足息息相关。 本文在进入主

2008-07-26

当代文化的众声喧哗1.浪漫伦理与现代消费主义精神2.当代中国娱乐文化的三大新变（上）

［摘要］本文为英国社会学家柯林·坎贝尔《浪漫主义伦理与现代消费主义精神》的导论部分。此书从标题到研究思路沿袭了韦伯的《新教伦理与资本主义精神》，通过对18世纪英国工业革命时期伴随而来的消费革命的梳理与分析，探寻现代消费主义的起源，试图将文学浪漫主义与现代工业社会的“获取与花费”相联接。通过对文学、历史、社会学、经济学等学科的例证，坎贝尔提出现代社会消费主义的特征不仅源于工业资本主义的市场力量，也与获取快感和白日梦的浪漫艺术相关。此书是西方消费文化研究的经典作品，也是研究消费文化的必读书目。此书在消费文化研究、大众文化研究等领域影响深远。在导论一节中，作者主要介绍了研究的方法、方法论及其思路形成过程。［关键词］浪漫/消费（主义）/现代化/马克思·韦伯牛津英语辞典对浪漫的定义是“标志为、暗示为、赋予为罗曼史的，想象的，远离经验的，幻想的，以及（与文学与艺术方法相关）指高贵或是激情或是不寻常的美”。这些注释与冠以“消费”之名的行为看上去没有关系。① 恰恰相反，除了极个别的情况，例如我们购买大件物品，如房子和汽车，我们通常将挑选、购买与使用商品和服务全都视为无

2008-07-23

当代文化的众声喧哗1.浪漫伦理与现代消费主义精神2.当代中国娱乐文化的三大新变（下）

［摘要］娱乐文化已成为当下社会一个不可轻视，也不可忽视的文化现象。考察当代中国娱乐文化的发展，可以知道，我们经历了从娱乐文化被否定、被改造的时代，到娱乐文化被肯定、被张扬的时代，从中可以看出转型期娱乐文化的三大新变，那就是：从娱乐原罪化到娱乐无罪化；从娱乐精英化到娱乐平民化；从娱乐政治化到娱乐商业化。［关键词］娱乐文化/原罪化与无罪化/精英化与平民化/政治化与商业化从娱乐原罪化到娱乐无罪化从娱乐原罪化到娱乐无罪化是转型期娱乐观念的一个根本性转变，这种转变可以从转型期的相对开放的思想文化和相对艰难的现实生存两个层面来加以分析。 从思想文化来看，中国传统文化向来具有浓厚的道德训诫因素和日常礼仪制约，这就形成了一种敦厚而整饬的民族文化心理，对于“玩物丧志”的斥责、对“礼崩乐坏”的叹惜正是基于这种文化心理，从而形成了一种对于苦修的由衷敬重和对轻慢的深刻警惕的文化传统。然而，这种娱乐的原罪心理随着传统文化的日渐式微而日渐淡化。转型期以前传统文化在近百年左右时间经历了三次较大规模的打击：近现代历史上的“新文化运动”使得传统文化成为救亡图

2008-07-23

娱乐的艺术：中国电影产业的反思

而在当今的亚洲电影中，我觉得惟一还能对得起这段话的，恐怕也就只剩下韩国电影了。前段时间买了一张叫做《我的野蛮女金刚》的韩国电影，我之前听都没听说过(后来一查才知道，这是韩国的票房冠军《淘气少女求爱记》)。不过一看这片名，就知道是走“野蛮女友”路数的电影，作为一个刚刚从“什么什么斯基”和“什么什么夫”组成的大师迷魂阵中逃出来的人，我很想找点够庸俗够搞笑的片子放松一下，就将它拿下。结果回去以后看的津津有味，很是怀念了一番当年和一帮朋友在录像厅的小黑屋里看港片的乐趣。这样的电影我不说大家都知道，里面一定会有一个搞怪的女孩子，不漂亮也一定可爱，不可爱也一定有个性。然后她一定会遇上一个帅哥，不可爱就一定有钱，没有钱就一定温顺，如果连温顺都没有，那他就一定只能用“逆来顺受”来形容了。然后就是两个人搞来搞去，当男主角被女主角玩的将死未死的时候，爱神就象白袍甘道夫那样出现了。最后两个人就幸福地远去，留给女性观众无限的遐想和尖叫。既然这样的电影路数是如此鲜明或者说老套，那为什么我还能边看边傻笑呢？答案很简单—因为我们需要娱乐！因为我们需要娱乐！因为我们需要

2007-01-05

当代文化的众声喧哗1.浪漫伦理与现代消费主义精神2.当代中国娱乐文化的三大新变

［摘要］本文为英国社会学家柯林·坎贝尔《浪漫主义伦理与现代消费主义精神》的导论部分。此书从标题到研究思路沿袭了韦伯的《新教伦理与资本主义精神》，通过对18世纪英国工业革命时期伴随而来的消费革命的梳理与分析，探寻现代消费主义的起源，试图将文学浪漫主义与现代工业社会的“获取与花费”相联接。通过对文学、历史、社会学、经济学等学科的例证，坎贝尔提出现代社会消费主义的特征不仅源于工业资本主义的市场力量，也与获取快感和白日梦的浪漫艺术相关。此书是西方消费文化研究的经典作品，也是研究消费文化的必读书目。此书在消费文化研究、大众文化研究等领域影响深远。在导论一节中，作者主要介绍了研究的方法、方法论及其思路形成过程。 ［关键词］浪漫/消费（主义）/现代化/马克思·韦伯 ［中图分类号］B 82—053 ［文献标识码］A ［文章编号］1001—9162（2006）04—0001—07 牛津英语辞典对浪漫的定义是“标志为、暗示为、赋予为罗曼史的，想象的，远离经验的，幻想的，以及（与文学与艺术方法相关）指高贵或是激情或是不寻常的美”。这些注释与冠以“消费”之名的行为看上去没有关系。① 恰恰相反，除了极个别

2008-01-04