电视节目
论文：数字化背景下电视节目制作中的运营模式思考
()现阶段，随着数字化大环境的发展，各种新的科学技术开始广泛应用于电视节目的制作中。电视这种传统媒体必须及时地对自己的运营模式进行调整，来与新媒体强大的进攻模式抗衡，积极开拓创新，注重品牌的塑造，从内容上下功夫。制作中要渗透新的经营理念，使电视节目的运营有崭新的突破，促进经济效益提升，带动文化经济发展。一、数字化背景下我国电视节目在制作上与新技术的融合随着科技的进步，电视节目制作手段也开始逐渐进行着改革。开始运用网络技术、新兴技术及计算机应用技术，使得我国的电视节目在制作技术上有了长足的发展。首先，数字化背景下电视节目制作开始广泛地融入计算机技术。计算机技术与电视节目制作的融合可以促进电视节目制作模式的改革。利用计算机技术可以实现电视节目内容的扩充和样式的不断拓展，使节目的收视率有大幅度的提升。其次，网络技术的广泛应用可以使电视节目在制作、传播的过程中降低成本，节目素材也可以资源共享，有利于完善制作流程，有利于工作效率的有效提升，也可以促进电视节目播出的便捷化。最后，多媒体技术的应用有利于电视节目进行数字传输，大幅度提升电视节目的质量。二
2015-09-25
论文：电视节目的“泛娱乐化”现象及突围路径
()自20世纪90年代以来，原本作为释放压力的“娱乐”裹挟着改革的浪潮席卷整个中国。作为诉诸视听效果的电视媒体，在激活感官细胞的过程中，把媒体的娱乐功能发挥得漓淋尽致。继《快乐大本营》之后，《超级女声》打造的平民神话、《非诚勿扰》制造的视觉冲击、《中国好声音》建构的听觉体验、《职来职往》虚拟的情景体验，无不放大了电视的娱乐功能。“娱乐已不仅仅是电视媒介的一项功能，而是成为了当今电视工作者创意节目、表现节目与完善节目的一条主线。”娱乐本身并没有目的性，因为它是人类与生俱来的一种生理需求，健康的娱乐有助于缓解疲劳、释放压力。然而，喧闹的电视节目的娱乐化正在朝着“伪健康”的娱乐方向发展，导致“泛娱乐化”现象日渐突出，破坏了电视生态环境的良性建构。一、泛娱乐化：电视综艺节目的窘境表征美国著名生态批评家尼尔`波兹曼认为，人们的媒介行为由电视本身的特性所决定。电视作为一种视觉媒体，它向人们提供动感、斑斓绚丽的画面，“正是电视本身的这种特性决定了它必须舍弃‘思想’，来迎合人们对视觉快感的需求，来适应娱乐业的发展。”在人们追逐娱乐享受的过程中，由于缺乏监管机制和自我约
2015-08-10
Twitter推新广告工具 用电视节目定位用户
：微型博客Twitter周四向广告主推出一个新工具，能够让他们把发布了关于电视节目Twitter消息的用户作为目标用户。Twitter在周四的官方博客中表示，此功能能够让有线电视网络和消费品牌向讨论特定节目的用户通过Twitter消息进行品牌推广，即便是广告主的广告在电视节目中并未出现。此项目已在英国和美国铺开，并很快将推向巴西、加拿大、法国和西班牙用户。在本月初成功的进行了首次公开招股(IPO)之后，Twitter正在向投资人展示自己在电视产业的功用，而电视产业也希望通过Twitter来帮助提升其直播和电视节目的收视率。Twitter已经同部分有线电视频道和职业体育联盟建立伙伴关系，寻求让用户在Twitter上花费更多的时间，从而收看到更多的广告。Twitter就此表示，“我们认为Twitter和电视产业能够高度互补。如今，广告主能够轻松的触及Twitter用户。”市场调研公司尼尔森在今年8月的报告中指出，当Twitter用户针对电视节目发布Twitter消息时，Twitter能够直接提升电视收视率。电视产业希望借助提升收视率，来抑制用
2013-11-22
浅析：微博跟电视节目相互影响
()社会化媒体和电视节目之间的甜蜜关系迅速升温，对于大多数人而言，这两者共同改变着我们看电视的方式。事实上Twitter这样的微博平台已经成为粉丝们讨论他们喜爱的节目的平台。但这些推们是在推动用户观看这些电视节目，还是观众们不过是在看电视的时候谈论节目呢？答案是两者都有。Nielsen最新的研究发现直播电视节目的收视率变化明显影响了48%的电视节目的Twitter讨论，收视率高的节目会带动这个节目的Twitter热议。这个研究同时也发现Twitter上的讨论对29%的电视节目的收视率有明显的影响。Twitter上的讨论对不同电视节目收视的影响程度不一。推对真人竞技类节目的收视影响最为明显，达到44%；喜剧节目则为37%，体育为28%。而剧情类电视节目则受影响较小，仅为18%这个结果证明了很多的人的印象，收视率高的节目在Twitter上讨论会很热烈。(来源：199it 编选：免费论文下载中心）
2013-08-09
浅谈新形势下电视节目编导综合素质
摘 要：本文分析了新形势下电视节目编导队伍的现状，提出了对电视节目编导的素质要求及创新能力、建立健全编导机制，以提高电视节目编导的综合素质。关键词：电视编导；现状分析；专业素质；创新；随着经济社会的迅猛发展，信息时代突飞猛进，资讯潮流的历史性飞跃加速了广播电视事业前进的脚步。中国电视经历了从节目时代到栏目时代再到频道时代的迅速转变，频道专业化、节目精品化、栏目对象化等对电视栏目的生存和发展提出了更大的挑战。而电视节目编导是电视栏目的创作核心，电视栏目的优劣在很大程度上取决于电视节目编导综合素质和创新能力。电视节目编导是否具有全面、过硬的专业素养因此成为电视传播竞争胜败的关键。一、当前电视节目编导素质现状分析从电视节目编导队伍的现状来看，可以说是数量庞大，具有审美意识和相当高的艺术鉴赏力，有协调组织能力和社交能力也懂得经营。但是目前的编导队伍还存在着一些问题，与新形势下对电视节目编导新的具体的诉求相比整个编导队伍的发展时间比较短，专门受过电视业务训练的人员比例不大，普遍“重实用轻培训，重经验轻理论”，人员流动过于频繁；业务全面
2013-02-07
关于电视节目娱乐化现象批判-以电视相亲节目为例
[内容提要]如今，传媒和娱乐产业以其无所不在的影响力逐渐渗透人们社会生活的各个层面。近期出现的以相亲 交友为代表的电视娱乐热潮，由于自身发展和现实利益的驱动，使之不可避免地出现了电视节目的娱乐化现象。本文 以电视相亲类节目为例，重点对其娱乐化现象进行反思与批判. [关键词]电视;相亲节目;娱乐化;批判对于娱乐化，国内没有统一的概念界定。笔者 以为，娱乐化即为了达到一定的商业利益，将内容予 以软性处理，即以花边性、新奇刺激、煽情的形式呈 现，以达到吸引受众关注的目的。近年来，“电视娱 乐化”正在成为一种引人注目的电视文化现象。继 2005年《超级女声》火爆全国之后，湖南卫视迅速推 出《快乐男声》继续横扫娱乐江湖。一定程度上，电 视娱乐节目成为提高电视台收视率的法宝。在娱乐选 秀节目异彩纷呈且逐渐走向“饱和”的情形下，各地 电视媒体仍竭尽所能，不遗余力地翻新花样， 2009年底，湖南卫视在购买了英国Fremantle公司 国际经典电视交友节目《TAKE ME OUT》独家专有 版权之后，首推内地电视相亲类节目《我们约会吧》 （以下简称《我》）。节目一经播出，收视率居高不
2012-11-27
关于新一轮相亲电视节目热的冷思考
近来，荧屏上刮起一股相亲风。许多电视台相继推出相 亲栏目，如北京电视台《选择》、安徽卫视《周日我最大·缘 来是你》、山东卫视《爱情来敲门》等，特别是湖南卫视《我 们约会吧》、江苏卫视《非诚勿扰》、浙江卫视《为爱向前冲》， 以一种全新的节目形态出现，引起大家关注。其中，《非诚 勿扰》曾连续几周创下卫视综艺类节目收视冠军的记录。面 对一种新的节目形态或新的电视现象，我们应当冷静观察， 及时分析. 一、为何相亲节目会突然间铺天盖地而来？ 笔者认为，原因有三. 一是随着我国经济社会发展，特别是转型期带来的经济 快速发展和思想观念多元化呈现，以80后90后为主体的独 生子女一代进入婚恋期，剩男剩女问题成为大家普遍关注的 一个重大社会问题。一方面，高科技造就的网络时代，使人 与人的关系越来越近，也越来越远。年轻一代可以通过网络 认识无数网友，但却往往“见光死”，虚拟与现实形成的强 大反差使他们难觅知音。另一方面，每天困守电脑屏幕前的 年轻一代更多成为宅男宅女，不再有更多的时间进行面对面 的交友。高学历、高素质的美女帅哥们找不到合适的对象， 成为令人不解的社会问题。
2012-11-27
浅谈电视节目《非诚勿扰》
摘 要：在当下激烈的影视节目竞争中，娱乐节目大行其道。本文试图通过电影批评领域里精神分析的方法和观点，以节目《非诚勿扰》为例，简单的解构分析这类节目大受追捧的成因和存在的缺陷。通过精神分析这种将自我投射向他人再由他人的像成为自我的一个心理机制出发，我们发现正是通过节目结构的精巧设计使的不同观众都能对节目进行自我意识的投射，并使得该类节目大获成功。然而这样成功和娱乐的背后，缺乏的却是人格的圆润。关键词：电影批评;拉康;商业包装一、当下国产娱乐节目现状电视剧、新闻、综艺娱乐节目目前是驱动收视的三驾马车，在2007年全国154市县分裂观众收视的前三名，份额分别为34.4%、13.5%、8.9%。这三类节目以45.3%的播出时间比例占据了观众56.8%的收视时间，资源使用效率较高，而综艺娱乐节目又是三类节目中资源使用效率最高的节目类型[1]。在林林总总的综艺娱乐节目中《非诚勿扰》是近年来最具收视率和娱乐精神的电视节目之一。它的成功，或许是一个选秀节目的新瓶老酒。二、非诚勿扰风靡的成因分析我们这里借用一个电影批评领域里精
2012-08-29
关于基于A.R.技术的体育电视节目设计与实现--球类竞技节目中的设计应用
摘 要：增强现实技术或称扩增实境 (Augmented Reality，简称AR)是虚拟现实领域最新创新技术[1]，从当前体育节目直播的现状和存在的问题出发，应用增强现实技术不仅可以弥补现有体育节目直播手段的缺憾，而且能很好地对体育节目中的技战术对观众进行一个很好的诠释。通过介绍增强现实技术概念，及其现代电视直播节目的特点，以及增强现实在数字化电视节目上的具体应用例证，证明了AR技术在电视节目应用上具有较强优势和较大的潜力。关键词：增强现实;体育直播节目;行为控制2010年下半年，高通公司在增强现实这一领域连续发动新攻势，不仅发布了基于视觉的AR平台与免费SDK，更举办全球AR应用的开发挑战赛，获胜奖金总额为20万元。AR技术凭借其广泛的应用空间，被业内称为未来最具活力和前途的技术之一。增强现实技术或称扩增实境(Augmented Reality，简称AR)技术是近年来的一个研究热点，有着广泛的应用背景。增强现实技术是一门综合技术，以计算机技术为主，综合利用计算机图形学，图像可视化，人机交互，人工智能，计算机网络，高性能计算等许多领域的技术。虚拟现实具
2012-08-27
关于公交移动电视节目设置构想
摘 要：作为一种新型的大众媒体，公交移动电视具有传统电视所不可替代的优势，但也存在一些非常明显的缺陷。如何根据媒体特性，扬长避短地设置公交移动电视节目，成了目前公交移动电视业界亟待解决的一道难题。本文提出了诸如“重视调查，打造品牌节目”、“强化采编，塑造明星主持”等节目设置构想。关键词：电视新媒体;公交移动电视;电视节目;节目设置作为一种新型的大众媒体，公交移动电视具有传统电视所不可替代的优势，如移动接收，方便迅速，强制收视，到达率高等。然而，公交移动电视也存在一些非常明显的缺陷。首先，受众虽可随时随地欣赏节目，但由于移动中的信号衰减、高大建筑物阻挡等原因，公交移动电视节目信号无法像传统电视那样稳定、清晰，甚至会出现黑屏、图像紊乱等严重问题。其次，由于缺乏自主和互动，公交移动电视受众容易产生抵触情绪，甚至造成“闭目塞听”的后果，从而使公交移动电视节目所谓的“高到达率”成为一句空话。此外，由于目前我国公交移动电视媒体大多是从传统电视台分离出来的，因而沿袭了传统电视节目的制作方式，即采用“摘编”的手法，从中央台、地方台等诸多频道中，将新闻、娱乐、服务类等节
2012-08-27
浅谈我国电视节目泛娱乐化现象
摘 要：近年来，中国内地的电视节目呈现出白热化的竞争之势。各类选秀节目、相亲节目、穿越电视剧充斥着荧屏。与此同时，关于电视节目原本应该赋予观众和社会的正面元素也得到了前所未有的削弱。本文对这种泛娱乐现状进行分析，并提出应对之策，以提高电视节目的品味。关键词：泛娱乐化;收视率;节目娱乐功能是传播的四大功能之一。在大众传媒出现之后，娱乐已经渗透到人们生活的方方面面，娱乐带给人类生活和社会发展的巨大推进作用，电视的娱乐功能也在越来越多的层面上显现出其重要的地位，它为人们日常的放松和消遣带来了便利。但是，随着社会的进步，电视媒体的不断革新和进步，娱乐的功能一再的被泛化，我国电视节目的泛娱乐化日趋严重。“泛娱乐化”是以大众传播为载体过度的娱乐化，它把电视原本的传播信息、社会教育、引导舆论的功能弱化，偏离了正常娱乐的轨道。“电视正把我们的文化转变成娱乐业的广阔舞台”[1]。一、电视节目泛娱乐化的现状和影响(一)新闻节目：走向娱乐化新闻是对新近发生的、正在发生的或者以前发生现在仍能产生社会效应的事实的报道。新闻娱乐化倾向是建
2012-08-17
关于从“大嘴咥西安”辩方言电视节目的魅力和价值
摘 要：“大嘴咥西安”这一方言电视节目深受西安群众的欢迎。以方言为电视语言对白，宣传、介绍了陕菜、西安小吃以至陕西地方饮食烹饪文化，显示了方言电视节目贴近地域观众所具有的独特魅力，传承着陕西这块地方“雅言”中的文化源流，同时也彰显着方言电视节目的固有价值。但是现在方言电视节目的播出有诸多限制，也遇到了不少问题。关键词：方言电视节目;大嘴咥西安;地域文化一、引 言2005年10月，西安电视台在刚开播的新闻栏目《好好生活》中推出了一个方言板块节目“大嘴咥西安”。节目每天给大家找一个大众喜欢的中小饭馆的一道名吃，时长只有3分多钟，节目一露面立即就引起了西安地区群众浓厚的收视热情，它很快超过了新闻热线节目成为《好好生活》节目中收视率最高的版块。夺取这一方热土上群众耳目的就是节目语言表达方式——方言。在全国都很有名的西安地区的传统小吃和陕菜名菜用陕西方言来介绍也最贴切，可以说是方言成就了这个节目。几年来“大嘴咥西安”已经成为西安地区知名度很高的名牌节目，却正是因为使用了方言，节目在发展的过程中遇到了困扰，这里很有必要再辩方言节目的魅力和价值。</p
2012-08-14
关于电视节目制播分离的五个层级
电视节目制播分离的理念已经随着丰富的实践和不断的探索，成为业界的共识。本文将我国电视节目制播分离分为五个层级加以论述。第一层级：以节目为依托的制播分离这个层级是指电视节目的市场化和公司化运作。其具体运作模式又可以进一步分为外部采购、委托制作、联合制作三种。外部采购可分为两种情况：一是采购电视节目形态版权，然后进行本土化改造；二是社会影视公司独立投资，确定选题并制作节目，电视台或广播电视台（以下统称“电视台”）向其选购节目，双方是单纯的买卖交易关系。委托制作是指电视台参与投资和选题甄选，委托节目制作公司制作节目，电视台独享版权，或与节目制作公司共享版权。目前委托制作的节目主要是电视剧、综艺、谈话、音乐、体育、生活和益智等意识形态属性偏弱而产业属性较强的节目。中央电视台较早地进行了以委托制作为主要运作方式的制播分离改革尝试，先后成立了中国国际电视总公司、中视体育推广公司、央视动画公司等，在影视剧制作、海外市场推广、体育节目和赛事的市场化运作、动画节目制作等方面引入了市场竞争机制。联合制作是指在牢牢把握节目生产链条上
2012-07-31
关于英伦电视节目的混搭之风
“MIX &MATCH”即混搭，指将不同种类、不同风格的东西搭配在一起，自成一派；英国电视业中的“MIX&MATCH”十分盛行，跨界寻找灵感的电视节目给人耳目一新的感受，大部分也都取得了收视成功。现分析几档较有代表性的节目，以为我们的电视节目创新提供参考。一、娱乐元素与严肃题材的混搭1.娱乐元素+新闻调查代表：《WATCH DOG》创新点：将娱乐元素引进到严肃话题中来《WATCH DOG》是BBC的一档投诉曝光维权类新闻调查节目，由于BBC是公营电视台，不用受制于广告商，因此，《WATCH DOG》做调查曝光显得无所畏惧，经常曝光家喻户晓的大公司。与其他调查节目最大的不同之处是，它将严肃话题与娱乐元素巧妙地结合起来，用娱乐化的手法来做新闻调查。其创新点体现在以下几个方面。首先，《WATCH DOG》栏目组有一批纯新闻的编导，以保证节目的每一个细节都真实准确，还有一批数量相当的来自娱乐节目的导演，他们负责创意呈现新闻调查的过程。比如：使用电影和广告片的拍摄手法来拍摄每条单片；通过实验来增加调查的权威
2012-07-26
关于农业电视节目的网络化延伸
中国互联网络信息中心于2010年4月发布的《2009年中国农村互联网发展状况调查报告》显示，中国农村网民规模持续快速增长，截至2009年12月底，已经达到10681万人，首次超过一个亿，年增长率26.3%。开通互联网的乡镇和行政村的比重分别达到99.3%和91.5%。互联网在农村地区日常生活中占有重要位置，农村网民的平均每周上网时长约16小时，与2008年相比，平均增加了近3小时。农村网民中有72.4%的网民使用互联网浏览新闻信息，用户数约7733万人，年增长33.1%；网络视频在农村网民中的使用率为57.3%，用户6120万人，年增长近20%。[1]关于农村受众的媒介接触情况，还有一些个案也很能说明问题。一项对武汉城市圈农村地区媒介使用情况的调查显示，拥有电脑的家庭中，上网的比重占到60%，他们选择上网的目的主要是了解信息知识和进行娱乐交流。[2]苏州大学文学院学生进行的奥运会期间江苏农村的媒介接触情况调查表明，2008年奥运会期间，江苏农村受众在了解奥运会情况的媒介选择方面，虽然首选电视的占绝大多数，但选择网络的受众也占到了14.15%。[3]从以
2012-07-23
电视节目编排：分析观众的注意力
电视取代广播和纸媒成为媒体霸主似乎才是昨天的事情，新媒体已经以爆发式增长的方式呼啸而来。在不完全的竞争环境里游泳不过十来年的中国电视人，似乎才学会些门道，就要面对来自行业内外更大的挑战。这一切都逼迫电视从业者迅速完成从战略布局到媒体经营到生产制作全方位的专业化提升。电视节目编排作为频道运营的一个环节，在这样的背景下，从角色定位、实施理念到操作方式都发生了巨大的变化。一、从“我说了算”到“怎么留住观众”电视节目编排的结果最终要面对观众，节目编排以谁为主导，怎么排，谁来排？随着行业发展与市场竞争的深入，答案在逐渐发生变化。明天电视播什么？放在几年前这不成问题。对于电视人来说，待播节目早就计划好了。编排的准则要么满足宣传的需要，要么满足节目生产的要求。节目编排人员只需简单操作，“看菜下饭”。至于观众的反应则无从量化也无需考虑。对于观众来说，各种各样的媒体会把电视节目一一预告，详细备至，但千篇一律，令人生厌。如今，电视节目越来越多也越来越好看，但是观众发现，不管哪里登的电视节目预告都不太靠谱了：固定播出的
2012-07-23
关于辩论型电视节目的话题选择——以泰州电视台《唇枪舌剑》节目为例
如今，民众越来越关注国计、民生、民主、权利范围内的热点话题，网络社区、博客、论坛、微博的产生，更加激发了民众参与讨论热点话题的热情。辩论型电视节目得到了观众的认可和欢迎。与谈话类节目不同的是，辩论型谈话节目有一个共性，对选题依赖度非常高。选题指引着一档节目的走向，影响一档节目的精彩度，并直接作用于受众，影响受众的收视意愿。可以说，选题是辩论型电视谈话节目的根基和灵魂，它体现着节目的定位，决定了节目的成败。一、辩论型节目的选题分析辩论型节目通常是具有很高的互动性，以现场辩论和观众发言为主体的节目形态，泰州电视台《唇枪舌剑》节目每期邀请数名嘉宾围绕某个话题进行针锋相对的探讨争辩，节目以嘉宾点评的方式结束，对辩论话题进行剖析，给出切合实际的结论或方向。《唇枪舌剑》选题主要分为两种类型。一为议题型，如“学生玩电脑游戏的利与弊”、“剩男剩女是否该降低择偶标准”、“六一儿童节家长是否要放假”等；一为新闻事件型，针对最近发生的热点事件，就新闻中所蕴含的争议焦点进行辩论，如“烟花爆竹该限放还是禁放”、“公考之门该不该对应届生关闭”等。这些话题的选取具有以
2012-07-22
关于电视节目研发 亟待“中国创造”
节目作为电视媒体的核心产品，其重要性不言而喻。特别是如今省级卫视间的竞争已经到了零和博弈的程度，一档具有标识意义、超高人气的品牌节目，更是该媒体整体实力的体现，其对于整体收视的拉升、社会影响力和经济效益的提高，都有举足轻重的作用，成了众多强势电视媒体竞争中一招制胜的法宝。但好的节目模式可遇不可求，“三年不开张，开张吃三年”，如何打造具有独特意义的标识性节目，研发环节显得尤其重要。去年，央视进行部门大改组，在裁撤了原有很多中心的情况下，却组建了高规格的发展研究中心，其重视程度可见一斑。浙江卫视也曾于2000年成立研发中心，并列于当时的六大中心之列，下设多个部门，分工甚细，却成效不大，最终撤并。究其原因，是“生不逢时”。当年亟待有所作为的浙江卫视，广告创收只有几亿，而覆盖、购剧等经费连年见涨，要投入资金和人力的地方太多，方方面面都捉襟见肘。MBA案例教育中专门将研发归入“沉没成本”，电视研发也要有能力承受这一部分的成本。在中国电视“能学”、“照搬”、“相互模仿”的“拿来主义”成风的年代，如能在短期内有效益，见成效，则何乐而不为。纵观如今国内有影响的电视节目，背后都有国外
2012-07-20
浅谈中国化电视节目应季编排——以2010年中央电视台综合频道暑期特别编排为例
国内许多电视机构全年都在运作一张节目单，有的甚至几年都在执行同一套节目编排方案，这样不仅会使整体电视频道失去活力，使受众产生收视疲劳，同时也会对电视节目的收视效果和电视频道的整体形象塑造产生消极的影响。2010年7月12日，中央电视台综合频道暑期特别编排清新亮相，这标志着中央电视台在电视节目编排上又一次新的尝试与创新。在当今媒介融合的语境中，只有对受众深入研究，并结合频道自身定位与播出规律，进行科学的电视节目编排，打造出专业化、全方位的信息娱乐平台，才能在激烈的电视媒介竞争中脱颖而出，赢得更多电视受众的青睐。早在2005年，中央电视台经济频道就已经做过电视节目“编播季”的尝试，随后重庆卫视和湖南卫视也在省级卫视中率先进行节目的按“季”生产与编排。但本次2010年央视综合频道的暑期应季编排与之前的电视媒介“季播”实践相对比，又呈现出了自身新的特征，以下对央视综合频道的暑期特别编排做进一步论述。一、央视综合频道暑期特别编排的理论依据上文中提到的“编播季”的概念，就是央视本次暑期特别编排的理论依据。“编播季”是一个舶来品，是源于美国的电视节目编
2012-06-27
电视节目“跨界主持人”现象分析
1980年以来，伴随主持人节目的出现与发展，我国的广播电视节目主持人队伍迅速壮大，尤其是电视节目主持人，成为备受社会关注的职业之一，这其中，既有专职主持人，也不乏兼职主持人。一方面，主持人写书、出唱片、演戏、拍广告，走“明星化”路线；另一方面，在受众需求不断提高的收视环境下，电视求新求变的营销思路指向节目主持人的选择和使用上，演员、导演、模特、作家、文化名人等纷纷借势跨入电视节目主持的行列，从座上嘉宾成为操控节目进程的主持人，成为游走于各种大众流行文化之间的“跨界”人。如果说“兼职主持人”是从主持人从事的职业数量上进行称谓，那么，对“跨界主持人”的探析主要从跨文化类型的角度研究主持人的兼职现象。本文重点研究电视节目的兼职“跨界主持人”。在我国广播电视事业产业化经营与发展的背景下，电视台和电视运营机构灵活的用人机制和节目制播方式为这一类主持人提供了生存和发展的空间。近年来，这一主持人群体渐成规模，并且社会影响较大，成为我国节目主持人诞生30年来一个值得关注的现象。电视节目“跨界主持人”媒介角色的演进“跨界主持人”是伴随着我国广
2012-06-19
关于我国电视节目的娱乐化倾向
尼尔·波兹曼曼在《娱乐至死》中提出了“泛娱乐化”，指出电视媒体以其强大的娱乐功能成为泛娱乐化的最佳载体。面对席卷而来的风潮，我国媒体亦不能幸免。从《超级女声》的“万人空巷”到《非诚勿扰》的争议无数，电视传媒的“泛娱乐化”已经渗透到人们的生活中，并影响着社会生活的各个层面。电视传媒泛娱乐化的具体表现电视传媒泛娱乐化，是指在电视传播中的娱乐信息超过了一定的“度”，形成“泛化”倾向，过度的娱乐信息造成电视节目内容媚俗化、品位低下、缺乏内涵的传播现象。20世纪80年代末以来，中国电视文化的主流由精英文化为主导转向以大众文化为主导，电视传媒娱乐化初露端倪。20世纪90年代中后期，随着媒体运营机制的变革，收视率成为衡量电视节目价值的直接指标，电视娱乐传播风靡一时。我国电视传媒的泛娱乐化主要体现在以下几个方面：电视娱乐节目遍地开花。随着电视娱乐产业的不断发展壮大，各电视媒体相继推出专门的娱乐频道，全天连续不断地为观众提供娱乐信息与服务。许多频道的黄金时间被娱乐节目占据，观众别无选择，人们收看其他节目的时间大大缩短，收看娱乐节目的时间增加。
2012-06-09
关于电视节目《中国达人秀》的价值理念
媒体作为新闻传播的媒介和文化、宣传的载体，在完成信息传播的同时，负有巨大的道义责任。我国的主流媒体承担上述责任的同时，更把“唱响社会主义主旋律，维护人民大众根本利益”看做第一责任。即使是一些提供娱乐节目的栏目，也努力在其轻松表象下积极履行这种严肃的责任。《中国达人秀》即是其典范之一。《中国达人秀》是东方卫视制作的一款真人秀节目：让平凡而富有才艺，拥有梦想并渴望奇迹的普通人走上舞台，展示精神，实现理想。《中国达人秀》由于中国文化土壤的丰厚和中国民众的才智，2010年（第一季）一炮打响，2011年（第二季）更趋成熟，全国收视率居高不下。每期的1小时的节目，要录12个小时，然后从中剪辑。这种精心选择体现了有意取舍的价值理念。定位草根，突出主体，实现以人为本不论是来自广西南宁市武鸣县府城镇大墩囤的“草根舞王”卓君，还是安徽农村的卖菜大姐、“中国版苏珊大妈”菜花甜妈，抑或是流浪世界的街头艺人获得“实力的绽放”单项奖的胡启志，都是达人，又都是草根。就群体而言，草根是基层的、民间的、基础的；就艺术而言，草根是非主流、非正统、非专业的。“草根”虽然平凡，
2012-06-01
浅析社交网络成电视节目讨论的关系
社会化每天正在根本改变人们观看和谈论他们所喜爱的电视节目的方式。人们越来越通过社交网络获得视频内容节目推荐，并分享他们对节目内容的看法。研究发现社交网络上的谈话往往影响用户选择节目的观看。根据2012年1月Horowitz Associates的调研，19%的受访者表示他们因为社交网络上的评论而观看了某个电视节目。观众同样通过网络获取节目内容的相关信息。23%的用户的用户称他们访问网站或使用APP来获取关于节目更多的内容信息。39%则使用互联网来搜索他们在电视中看到的相关内容信息。除了社交网络外，用户收看电视内容的方式也正变得多样化。超过1/3的受访者每月至少一次在过头的设备或其他平台上观看电视节目；流媒体是用户在电视上收看最为流行的内容。高于PC的使用。相对较低的受访者称他们使用手持设备，如iPad。iPod或智能手机观看视频内容。研究还发现，电视在客厅的领导地位仍然无可撼动。受访者每月平均在电视机上观看电视节目平均在123.7个小时，相对之下，他们在传统电视机上观看线上流媒体内容的时间只有4.4个小时。但是这些年龄在18-34岁的用户
2012-06-01
关于主持人与电视节目策划
： 摘 要：电视节目策划的重要性已越来越多被从业人员认同，现在“先策划，后采访”的工作模式已被普遍采用。本文试图从主持人节目策划的发展状况、主持人节目策划的意义、主持人的采访策划、主持人的编辑策划、主持人的节目策划等几个方面，阐述主持人如何做好电视节目的策划。关键词：主持人 电视节目 策划一、中国电视节目策划与主持人策划的发展状况可以说，从有电视那天起，就有了电视节目的策划。从1958年5月1日我国第一座电视台北京电视台开播那天起，节目策划就随着中国电视事业的发展而发展。有人把电视节目的策划分为起步（1958—1960）、停滞（1960—1976）、恢复（1977—1990）、发展（1990—现在）四个阶段。［1］ 二、主持人参与节目策划是电视发展的必然趋势首先我们要搞清什么是主持人的策划，那就是节目主持人通过对材料的收集、主题的挖掘、节目的定位，内容的选择、方案的制订及主持人风格等得策划创新节目的系统过程。［2］从这个定义上我们可以看出，主持人策划涵盖了节目策划的所有内容。电视策划本身的程序化就
2012-03-14
