电视剧

实战：电视剧产业如何突围互联网时代

()尽管中国的影视行业非常年轻，但目前已经出现市场产量过剩和行业整体变现能力单一等问题，不过，处在“互联网+”的大背景下，影视行业上下游拥有更多尝试的机会和可能，电视台、视频网站与影视制作方迫切希望从投资、制作、宣传、播出整个产业链环节增加合作可能。内容方与消费方互连在“互联网+”时代，优酷土豆集团更名“合一”的意义被加倍凸显，正如优酷总裁魏明所言，“互联网的价值在于把创造内容的人或者机构，以及消费这种创作内容的人连接起来，这是互联网当中最有魅力的地方”。而这种价值载体的兴盛值得整个影视产业关注。对此，中国广播影视出版社社长、广电影视联盟理事长王卫平深有体会，他在近日由优酷土豆电视剧中心、广电影视联盟联合举办的“剧”向何方？——2015电视剧论坛上表示，“‘互联网+’在当前被经常提到，其实谁+谁并不重要，在今天这样一个文化产业的发展阶段有没有+很重要。无论是互联网思维或是众筹，全都是有意义的，通俗点叫做资源共享，合作共赢，在这样一个时代，单靠谁，单枪匹马都是没法玩的，在这个时候各种资源配置起来，才是行业的前途和出路”。而这个

2015-08-24

论电视剧《独刺》的叙事特色

摘 要：谍战剧和婆媳剧作为目前屏幕上较为火爆的两种电视剧类型，二者风格迥然不同，但是可否让这两种反差较大的电视剧类型相互糅合，相互促进？电视剧《独刺》给我们提供了一个很好的借鉴。《独刺》首次将谍战题材和婆媳家庭题材相融合，通过构造巧妙的人物关系来设置矛盾悬念，展现多维人物，将情感谍战剧开拓到一个新层面。关键词：选材；人物；矛盾；近年来，谍战题材电视剧充斥大众屏幕，造就了一大批观众耳熟能详的谍战剧，如《潜伏》、《地上地下》、《青盲》和《独刺》等。这些较为成功的谍战剧大都有以下几点共同点：情节上植入了“深入或潜伏敌人内部”的典型环节；叙事上倚重悬念设置，结合延宕和巧合等策略推进；情境上险象环生，常将人物推向生存或心理绝境以拷问其立场的坚定性；主题上在敌我二元对立系统较量中提炼并强化恪守崇高使命、坚守革命信仰的人物精神品格，最终实现高扬主流价值观的叙事任务[1]。2012年新近播出的谍战剧《独刺》在沿袭上述共同点外，融合中国传统文化特色另辟蹊径，带给大众一剂别有风味的谍战剧大餐。下面笔者将从三个方面论述一下《独刺》的叙事特色。一、选材：谍战题材

2013-02-07

关于剧领中国：当前电视剧的创作与生产

一、导语：剧领风骚中国是世界第一电视剧大国——既是第一生产大国，也是第一播出大国，还是第一观众大国。电视剧不仅是中国电视的兵家必争之地，同时也是中国互联网和新媒体最追逐的创意内容之一。2010年，电视剧继续成为中国文化产业的核心部分，不仅拥有最大规模的观众群，而且也强有力地推动了内容产业的活跃。本年度，中国生产约15000部集电视剧，平均每天生产新剧40集，是世界任何国家都很难想象的；全国1974个在册的电视频道中，播放电视剧频道达1764个，占总数的89.4%，远远超过世界上任何一个国家；中国全年在电视频道上首播和重播的电视剧总量超过500万集，占电视总播出时间近四分之一；中国观众看电视剧的平均时间每天超过1小时，占整个电视收视时间约三分之一；中国互联网视频网站点击规模最高的也是电视剧，单剧点播累计超过千万次已经不是个例；中国现有获得电视剧生产甲级许可证机构132个和乙级许可证机构近3000家，电视剧生产能力和投资规模都在逐年上涨；在媒介热点、文化热点、日常生活中，电视剧常常成为重要话题，“媳妇热”（《媳妇的美好时代》）、“幸福热”（《老大的幸福生活》）、“三国热

2012-09-14

2012年上半年省级卫视电视剧市场竞争的四大特点

特点一：卫视版图重新划分、陷入混战。“限娱令”的颁布提出了挑战，也提供了机遇，促使卫视的电视剧资源重新布局、流动、组合。旧格局已然瓦解，新格局尚未明朗，竞争与变革构成了关键词，没有哪个势力不可以撼动，整个市场被分割成不同的势力集团，各类势力依托电视剧逐鹿荧屏。各卫视在电视剧市场血拼，导致高位收视率下降，各位次相邻的省卫视之间收视差异缩小，收视趋于分散化、扁平化。19：30-24：00时段，全国80城市组，单频道的电视剧收视率超过1%的卫视，2012年上半年共10席，而去年同期则是8席；2012年上半年单频道最高收视率为1.29%，而去年同期则是1.66%。特点二：湖南卫视、江苏卫视和浙江卫视三巨头垄断优质剧目资源。在2012年上半年，19：30-24：00时段，全国80城市组，各省级卫视收视率超过或等于1%的电视剧共32部次，其中，湖南卫视占9部（宫锁珠帘、深宫谍影、夫妻那些事、如意、守望的天空、亲爱的回家、天涯明月刀、你是我爱人、AA制生活）；江苏卫视占8部（红娘子、怪侠欧阳德、雪狼谷、薛平贵与王宝钏、囧人的幸福生活、山楂树之恋、雾都、金太狼的幸福生

2012-09-11

关于电视剧视像叙事的深度探求

摘要：电视剧视像叙事，深度探求为图像带来了经由视觉又超越视觉的审美体验。深度既意味着意义的获取，又决定了审美介入的程度。从观者审美心理来看，“瞬间”感知是实现深度理解的必然选择。关键词：惊奇；瞬间深度；价值模式电视剧是视像直观的艺术。囿于传统观念，如电视屏幕狭小、清晰度低等，电视剧的影像意识一直较为薄弱，画面感知效果不被重视，视像表达也难以形成一定的主体风格。电视剧视像叙事的深度探求，使观者在审美感知中具有了一定的价值思索、探求的可能。美的根本属性在于深度性，在于其价值特性。深度意味着意义的获取。语言基于词与词、句与句结构准则而起作用，而图像则是基于其直观现象的符号性质来创造意义。电视剧视像叙事，图像符号的本质直观，瞬息流动的影像世界中，意义的探求首先源于观者的审美感知力度，或者说审美介入的程度。深度性为视觉画面带来了经由视觉又超越视觉的审美体验。也正基于此，电视剧才能免于“低俗艺术”、“平面艺术”的嘲讽。一、“惊奇化”与深度电视剧长篇叙事形式，对于观者来说，惊奇是必不可少的审美心理过程，绾结着视觉连续性。在每

2012-09-05

关于评电视剧《裸婚时代》中的田淑云

摘 要：电视剧《裸婚时代》中的田淑云是一个塑造得非常成功的艺术形象，她表现出来的母爱既是真诚、温暖、可爱的，又是偏执、蛮横、专制的。这就是田淑云母爱的悖论。田淑云的母爱可以视为中国式母爱的一个标本和典型，剖析和评论田淑云的母爱，汲取其经验教训具有普遍的现实意义。关键词：《裸婚时代》;田淑云;母爱;温暖与偏执电视剧《裸婚时代》以80后青年人的婚恋生活为题材，真实反映了当今社会青年人的生存境况，以此为焦点同时也映照了社会生活的方方面面，看后给人以诸多启发。《裸婚时代》的男女主角塑造都很成功，主要配角也各有特色，其中童佳倩的妈妈田淑云的形象塑造，笔者认为更为典型，更有代表性，通过她，让观众对母爱问题有更深入的思考。一、母爱的温暖童佳倩是田淑云的独生女儿，她视之为掌上明珠，从小从各方面关爱备至自不必说。女儿一天天长大，高中时期和同学刘易阳相爱了。两个人的恋爱是认真的，同时也是火热的。在这一过程中，童佳倩的母亲田淑云一直持反对态度，反对的原因，最早的借口是早恋，后来的原因是嫌刘易阳家穷，没钱没房没车没存款，不能给女儿富裕无忧的物质生活

2012-08-15

关于评电视剧《向东是大海》

摘 要：电视剧《向东是大海》通过二元对立式人物群像塑造、跌宕起伏的情节设置、悲壮崇高式的艺术表达和人文性的社会现实指导，既塑造了一批性格鲜明的人物群像，又弘扬了社会主义核心价值观的精神导向，折射出中华民族绵延不息的强大生命力和可歌可泣的民族精神。关键词：行动元;情节设置;悲壮崇高;人文性由国内一级导演安建拍摄，王志飞、刘威葳、姜武、萨日娜等主演的年代商战剧《向东是大海》，在央视黄金时段开播以来，收视率一直名列同时段第一。该剧讲述了主人公周汉良由一介草民成长为上海大富商的传奇人生，其中穿插着周汉良与董芝霞姐妹间的情感纠结、与黄初柳、范小恩间的兄弟情仇、与董芝恒的商场拼杀、与洋人间的争斗等多条线索，情节紧凑，一波三折，跌宕起伏。此外，剧中还采纳了大量的宁波民谣、童谣，它们在承载剧中叙事和转场的同时，更让观众感受到本土浓烈的文化气息。一、二元对立式的立体人物群像塑造叙事学理论认为，叙事本文中对于人物合情合理的塑造，离不开行动元和性格素两个元素的表达。法国著名的结构主义学者格雷马斯，在普罗普童话理论的基础上建立了“行动元模式”，行动

2012-08-13

关于卫视：走出抢播电视剧的风潮

摘 要：近来，各大卫视为争收视率抢播电视剧《心术》，引起观众的一片怨声，且这种“抢播风”似乎愈演愈烈。基于此，本文试从三个方面论述解决这种“抢播风”的方法，以还电视一个正常的竞争空间，同时还观众一个轻松安心的收视体验。关键词：抢播;完整版电视剧;自制剧及娱乐节目;老年人节目自“限娱限广”令以来，内地的电视荧屏一改之前“广告之中插播电视剧”的作风，确实呈现出一片新气象，也让观众得到了一种爽快惬意的收视体验。但好景不长，随着近期电视剧《心术》播出之后，观众怨声四起。那么观众何以在“限广令”拍手叫好不久之后，又怨声四起呢?究其原因，莫过于“限广令”之后，各大卫视失去了电视剧中插播广告这一主要的经济收入方式，不得不另觅它途，引来广告，增加电视台收入。众所周知，一家卫视收视率的高低直接影响了商家投放广告的意向，向来收视率高的电视台广告投放率就高，这也意味着本电视台的高经济收益。基于此便引发了各卫视抢播电视剧争收视率之战。电视剧《心术》于2012年5月3日同步在天津卫视、安徽卫视、浙江卫视、东方卫视首播。但首播当天四大卫视同时对剧目做了不同程度的删减

2012-08-11

关于三网融合背景下民营电视剧的版权交易与保护

2010年我国三网融合进入实质性推进阶段，体制机制改革和监管模式创新使电视剧产业发生重大变革。近年来，网络视频正版化快速发展，成为民营电视剧制作业从渠道竞争转向内容竞争的重要突破口，民营企业有望突破地位优势缺失的困局，进入全媒体业态环境下更为开放的市场竞争。电视剧产业作为核心版权产业，完善的版权交易与保护体系是市场机制运行的根本保障，也是民营影视企业价值链建构的前提。本文基于问卷调查和数据分析的结果，对当前我国民营电视剧版权交易现状和问题做出实证分析。一、三网融合背景下民营影视企业电视剧版权交易的现状我国民营影视企业自2003年获得电视剧制作发行主体资格以来，近几年发展迅速，截至2010年8月，全国已有混合所有制及民营广播影视制作发行企业3475家，占总体4057家的86%。民营影视企业是电视剧制作发行的主体力量，其电视剧的版权交易现状如下：1.电视台为购剧主体，交易方式仍靠直销电视台是电视剧发行营销的主要对象，民营影视企业向电视台销售电视剧的渠道在增多，但有效交易方式依以直销为主，交易市场发展远落后于生产要素市场。据对71

2012-08-01

关于电视剧的易懂性与收视率

从观众群看，我国电视剧以家庭主妇、中老年人为主，他们对电视剧的易懂性有着较高的要求，就是容易看懂。他们往往不需要故事构思的精巧和宏大的场面，不需要用光的讲究，但要求易懂，即便在干家务活时，也可以兼顾看电视剧，并且看得懂。“易懂性”包含两方面的含义，一是故事情节易懂，一是人物关系易懂。很多韩剧一拍几十、上百集，故事并不精巧，甚至有些拖沓，却能抓着一批固定观众一直看下去，其成功之源就是“易懂”。观众即使漏看了其中的几集，还是能接着往下看，它们在细节上下功夫，虽然拖沓，但并不空洞，有内容。电视剧《我的丑娘》，就是因易懂性而获得收视成功的一个典型。剧中人物关系非常简单，丑娘、儿子、儿媳、儿媳的朋友、朋友的丈夫、富翁、富翁的媳妇、富翁的保姆等7、8个人物，情节发展缓慢。内容是一个老母亲为了儿子和儿媳含辛茹苦，但儿子却因母亲形容丑陋而不敢相认，当然，结局皆大欢喜。这么一个简单的故事，制作上并不精细，情节设计也不精巧，在打光这些技术环节上也显得粗糙，很多细节还有不合理的地方，但因其易懂，该剧取得了收视率上的大丰收。《我的丑娘》获得了2008年第40周（

2012-08-01

关于网络版权：电视剧版权收益的蓝海？

电视剧的网络版权近几年来发生了跳跃式的增长，2006年风靡一时的古装武侠喜剧《武林外传》，全81集的网络版权只卖出10万元；2010年，新《三国》单集网络版权卖到了15万元，新版《红楼梦》高达20万元/集，新《西游记》的网络首播权单集则定槌28万元。这种爆发式的增长，使得一些电视剧制作商把电视剧版权收益寄希望于网络视频这一新媒体市场。网络版权会是电视剧版权收益的蓝海吗？一、电视剧网络版权的爆发式增长电视剧网络版权爆发式增长原因大致有三：一是国家行政法规日益规范。2009年国家广电总局出台了《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》，2010年11月12日出台《广播影视知识产权战略实施意见》，意见中特别提出将实施打击侵犯知识产权的专项行动，重点打击影视剧作品侵权盗版行为。政府监管和法律规范的交易市场框架逐步完善，盗版横生的网络视频业终于转向正版。二是资本的大量涌入。2010年1月，搜狐与酷6联手出资1000万美元，建立国内首个“国际影视版权联合采购基金”，为网络视频交易的市场注入了大量的资金；乐视网登陆创业板和酷6借壳盛大旗下的华友世纪在美国

2012-07-31

关于苏产电视剧的流变

一、为什么称为苏产电视剧？在对江苏电视剧创作历史进行回顾前，必须说明几个问题：其一，是江苏电视剧生产的年度跨度问题。尽管我国第一部电视剧《一口菜饼子》诞生于1958年，但我国电视剧实际的起步期应是八十年代初期。1979年6月，“中国电影发行放映公司鉴于电影票房受到电视台播出的冲击，电视台支付的影片播放费远远不能弥补电影放映的票房损失，断然停止向电视台供应新故事影片播出。同时，不少剧团、剧院也提高了电视台录制新戏以供播出的收费标准。于是，电视台的节目来源立即发生了危机。”?1?在此背景下，1979年8月，中央广播事业局召开首次全国电视节目会议，会议要求全国各电视台要大办电视剧，从而开始了我国电视台向电视剧制作领域的集体大进军。因此，对江苏而言，尽管电视的发展已有五十年的辉煌历史，但电视剧的生产历史只有三十年。其二，本文之所以称江苏创作的电视剧为苏产电视剧，而非苏派电视剧，是考虑到了电视剧生产的实际状况。对于制作方，电视剧首先是一个可以盈利的产品，因此，制作方不会像文学创作那样执著于某种风格或地域特色的追求，而是市场欢迎怎样的电视剧，就拍怎样

2012-07-30

关于电视剧题材创新的新路径：借路网络文学

CNNIC的《第26次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2010年6月，网络文学使用率为44.8%，用户规模达1.88亿，较2009年底增长了15.7%，是互联网娱乐类应用中用户规模增幅最大的一项。眼下电视剧市场好剧本稀缺，剧本创作向网络文学汲取营养是一个不错的方向。目前，《泡沫之夏》、《佳期如梦》、《雪豹》等由网络小说改编的电视剧已经成功播出。本文着重探讨网络文学转变为电视剧的优势和难点。一、网络文学的特点目前的网络文学，玄幻修真类小说较为火爆，历史类小说也有一定地位，主要特点有：1．作品和读者互动性强。类似于国外一些电视剧的边拍边播，网络小说也是读者一边看作者一边写，每部小说有专门的论坛供作者和读者交流。这样加强了作者和读者的互动，作者能提供某些“福利”给热心读者，比如用读者提供的名字来命名小说的配角，读者也能将自己的感受反馈给作者，提醒作者注意剧情的走向，帮助作者处理某些不合情理的漏洞（BUG），让作品更加完善。但某些读者一旦表现得过于强势（这主要指的是小部分的“金主”，如图所示，这是《凡人修仙传》粉丝榜前三的读

2012-07-30

关于因剧而生的电视剧衍生节目

电视剧衍生节目，是指围绕某部热门电视剧而特别制作、播出的电视节目。这些节目的内容都与该剧有关，目的是吸引更多的观众来关注电视剧，帮助观众加深对电视剧的理解。一、为什么会出现电视剧衍生节目前些年，围绕电视剧专门制作的节目很少，一般只是对编剧、导演、剧中演员的访谈，且大多由电视台固定节目来完成，不会单独新设一个栏目。近年来，随着电视剧市场竞争的日益激烈，省级卫视在同播一部剧时，为了突出特色，提高收视率，往往独自制作专门的节目来配合电视剧的播出。电视剧历来是电视台吸引观众的重要节目类型。近年来，各家电视台围绕电视剧的争夺越来越激烈，让人印象最深的当属《我的团长我的团》的竞播事件。为了规范电视剧的播出秩序，广电总局于2010年3月下达了《关于进一步规范卫视综合频道电视剧编播管理的通知》，规定晚间19：30—24：00同一部电视剧播出不得超过3集，同一部剧每天播出不得超过6集（节假日可适当增加），电视剧全天播出总量不得超过节目总量的45%。“限播令”使卫视的“抢播风”得到有效遏制。我国电视台的广告收入一半以上依赖电视剧获得，因此，各卫

2012-07-30

关于电视剧地面播出平台的采购策略

近年来，随着新媒体播出平台的日渐壮大和完善，国内电视剧市场由各大卫视间的互相竞争，逐渐转化为各大卫视、地面播出平台和新媒体播出平台群雄竞逐的局面。这种态势在2011年达到了空前激烈的程度，也使得国内电视剧市场迎来了一次嬗变。这种变化在热门电视剧新媒体版权价格上体现得尤为明显。以于正的《宫》系列作品为例，2010年《宫锁心玉》的单集价格35万元已被视为天价，不到一年时间，《宫锁珠帘》的新媒体版权的单集价格已飙升至150万元，增长速度之快令人咋舌。电视剧利润空间的暴涨也直接带动了一线演员的酬劳出现大幅飙升。制作成本和版权价格之间极有可能形成互相刺激的循环过程，将电视剧的制作和发行价格不断推向新高峰。但是，资金的大量投入，却未必能够保证一部电视剧在质量上也得到相应提升，对于电视剧采购方来说，这无疑是一个相当棘手、尴尬的局面。一、挑战从政策层面来看，国家广电总局下发的“限娱令”及今年1月1日正式生效的“限广令”，无异于一前一后投下的两颗重磅炸弹，为国内电视剧市场的格局和走向带来了诸多不确定因素。面对2012年国内电视剧市场激烈的竞争态势和紧张的采

2012-07-18

关于“竞争五力”模型中的中美电视剧产业竞争环境比较

提要：电视剧产业主要是指以电视剧为中心延伸出来的，包括创作、融资、制作、经营、播出、数据调查和衍生产品开发等各个环节的产业化运行体系。本文试用美国管理学家迈克尔·波特的“竞争五力”模型来分析电视剧产业所处的竞争环境。在我国，电视剧是最受观众喜爱的电视节目，平均每位观众每天收看电视剧的时间近1小时，约为收视时间的1/3，在中国电视总体收入中，电视剧占七成，电视台近六成的广告收入基于电视剧获得。在这样的市场背景下，大批的社会力量、社会资本不断涌入电视剧领域。从电视剧的全球市场来看，美国的电视剧产业是高度商业化的，它以市场为主导，具有强大的竞争优势，处于文化霸主和内容强势地位。美国控制了世界上75%的电视节目，每年向其他国家发行的电视节目总量时长达到30万个小时，许多第三世界国家播出的电视节目，直接来自美国的，竟占到60%-80%，这其中，卖得最多的就是美国电视剧。而中国的电视剧产业整体竞争力较弱，被远远地抛在后面。美国管理学家迈克尔·波特的“竞争五力”模型常被用于竞争战略 <http://wiki.mbalib.com/wiki/%E7%AB

2012-07-18

关于电视剧市场进入供应链管理混合时代

依靠自身，只能赢得局部战役的胜利;而依靠供应链，却能赢得全局的胜利。没有整个供应链上的胜利，任何链条上的企业都不能持久获得成功。 ——谢勤龙，《供应链战争》，机械工业出版社。播出优秀的电视剧是当前各级电视台争夺观众提高收视率的重要手段， “电视剧是收视之王”成为电视业的共识。有实力的电视台都不惜斥巨资来垄断性获取甚至独占优秀剧源，因而形成了有限的几个优秀剧目在多个卫视频道同时播出的局面。目前，央视和部分一线省级卫视在电视剧竞争上采取资源竞争策略，加大购剧投入，主打“独播+首播”的牌，以期垄断一时之观众目光。2011年年末，广电总局下发“限娱令”、“限广令”，要求省级卫视减少娱乐节目增加公益性节目，并对电视剧插播广告进行了限制。这无异于在湖心投入巨石，“‘限娱令’催生周播剧”、“‘限娱令’来了，电视剧笑了”、“电视剧损失广告200亿”等分析性、猜测性新闻，透露出广电总局新规对电视剧市场将产生的影响。在高度商业化的美国电视产业中，电视剧生产是产品核心竞争力所在，但再好的产品都要受到销售的制约，发行是联结控制整个电视产业的枢纽，节目的交易和发行

2012-07-17

看电视，学营销－－电视剧《浮沉》观感

这部电视剧讲述的是一个叫晶通的国有企业的改制的过程。围绕着改制，两家跨国公司软件供应商为了获得这个单子竭尽所能的相互竞争；晶通一把手和二把手以及其他人所扮演的不同角色及心理；当然重头戏还有办公室恋情、职场潜规则、即将卸任的官员心态等等。这部电视剧对我们做营销的人有什么启示，或者最主要的可以吸取的经验和教训是什么？要重申一下的是，这只是一部电视剧，虽然总体剧情和关键细节都不错，但有些情节还是不符合事情的，我们只要能在某些方面获得启发就好，而不必太苛求。启示一：大客户营销的本质是找到关键决策者大客户销售，我们可以理解为“向关键决策者的销售”。销售的本质是什么？我认为是为客户创造价值。不管你是制定了企业，团队什么营销目标，如果你不能为客户带来实在的帮助，都是无用功。那么，大客户销售的本质又是什么呢？——了解关键决策者，成为关键决策者。这就是大客户销售的本质。什么是关键决策者？是具备最终否决权的人，这是关键决策者。《浮沉》中的王贵林，起初看起来是，中间不是，但后来又是了，所以这个决策者也不是不变的。大客户

2012-07-13

试议吉林农村现实题材电视剧现

近年来，吉林省创作生产的农村现实题材电视剧硕果累累，成绩斐然。分析吉林农村题材电视剧现象，对全国农村现实题材电视剧的创作生产有着重要的启示意义。一、吉林农村现实题材电视剧创作生产连创佳绩从2002年开始，吉林省独立或参与创作生产的农村现实题材电视剧相继亮相荧屏，其中仅在央视一套黄金时间播出的就有2002年3月5日起播出并荣登央视当年收视冠军宝座的18集电视连续剧《刘老根》、2003年2月24日起播出的23集电视连续剧《希望的田野》、2005年4月3日起播出并继《刘老根》之后再次创央视当年最高收视率的20集电视连续剧《圣水湖畔》、2005年9月28日起播出的32集电视连续剧《美丽的田野》、2006年1月18日起播出的23集电视连续剧《都市外乡人》、2006年6月18日起播出的24集电视连续剧《插树岭》、2008年7月23日起播出的27集电视连续剧《静静的白桦林》、2010年11月28日起播出的30集电视连续剧《永远的田野》等。特别是在2005年至2006年期间，以农村题材为主的吉林省创作生产的电视剧在央视一套黄金时段的播出数量占到该频道年总

2012-06-27

起步时期的农村题材电视剧分析

由于中国农民和农村在中国历史及现实中占有重要地位，农村题材电视剧自电视剧发轫之初便受到了创作者的青睐。1958年播出的第一部电视剧《一口菜饼子》，表现的便是中国农村和农民。1958年至1966年为中国农村题材电视剧的起步时期，本文拟从政策背景、叙事内容和形态特征等三个方面试加阐释。一、政策背景（一）农村政策新中国成立后，在农村实行土地改革政策，使农民取得土地产权，为改善生活打下物质基础。1953年，中共中央提出过渡时期总路线，预定用三个五年计划时间，发展工业化，同时实行对农业和资本主义工商业的社会主义改造，消灭一切私有制，全面实现公有制社会。根据这一思路，作出三大决策：一是实现工业化，奉行赶超策略，赶超世界先进水平，15年超英，20年赶美；二是实行计划经济，对农产品实行统购统销，在工业化方面，由中央集权配置资源；三是把农业生产高级合作社改制为政社合一的人民公社制度。1958年，进而实行了“一大二公”的公社化，掀起了工业化大跃进。中国农业社会主义改造，从20世纪50年代初到20世纪70年代末，历时27年。这期间，

2012-06-26

关于2011年卫视及网络视频优秀电视剧盘点

2011年是文化大发展大繁荣背景下电视剧发展的关键一年，我国电视剧产量再创新的历史高度，达到2万集之多，一跃成为世界电视剧产量第一大国。2011年的电视剧市场，整体来看主要呈现以下几个特点：第一，各种题材的类型剧百花齐放，从红色剧到谍战剧，从宫斗剧到穿越剧，从现实剧到偶像剧，一波未平一波又起，话题不断，热点突出。第二，省级卫视竞争激烈，首轮独播已成大势所趋，自制剧初具规模，“马太效应”进一步扩大，两极分化日趋严重，但真正加大对电视剧版权投入和资源掌控的卫视其上升势头也非常明显。第三，资本大量涌入，影视公司纷纷谋划上市跑马圈地，使得2011年电视剧市场格外热闹，剧集年产量远远超过卫视需求，但编、导、演俱佳的优秀剧目仍为卫视争相抢夺的稀缺资源。第四，视频媒体加入电视剧版权争夺战，不断刷新版权价格的同时，也让视频媒体成为电视剧需求的又一重要阵地，台网联动与“长尾效应”，也让优秀电视剧在传统媒体与新媒体中都赢得了不错的人气和口碑。此次盘点涉及到50部优秀黄金档国产新剧盘点;30部优秀非黄档国产新剧及多轮剧盘点;15部优

2012-06-25

关于复苏时期农村题材电视剧简论

中国农村题材电视剧从1958年6月15日《一口菜饼子》的播出到现在，已经走过了半个多世纪历程。如何在纷繁复杂的历史个案中理清头绪，还中国农村题材电视剧一个清晰、准确的原貌?这首先需要从中国农村题材电视剧发展的阶段性特征着手进行研究。在对中国农村题材电视剧发展的时代背景、叙事内容、形态特征、历史局限、理论研究作综合分析的基础上，大致可将中国农村题材电视剧发展划分为起步、停滞、复苏、兴盛、边缘、复兴等六个时期。本文试就复苏时期(1978～1985)的农村题材电视剧创作的政策背景、形态特征和叙事内容略加分析。一、政策背景(一)农村政策1977年11月至1978年2月，安徽省委、四川省委先后制定有关文件，落实农村经济政策，鼓励实行生产责任制，得到广大农民的拥护并很快收到成效。1978年12月22日，中共十一届三中全会原则通过《中共中央关于加快农业发展若干问题的决定》，由此拉开了以农业生产责任制为核心内容的中国农村改革的序幕。1979年9月25日至28日召开的中共十一届四中全会讨论通过《中共中央关于加快农业发展若干问题的决定》。1980年9月，中共

2012-06-25

关于另一种“电视化”——电视剧栏目化初论

电视剧是与电视一道产生、一道“打天下”的节目类型。1958年6月15日，在北京电视台试播仅一个多月后便实况直播了我国的第一部电视剧《一口菜饼子》。虽说此剧用今天的眼光看不免粗简，但其历史意义却是巨大的：从此电视剧作为电视艺术的一大重要门类，不仅丰富了电视荧屏，也日益成为广大电视观众不可或缺的精神食粮，并与新闻、综艺一起成为了最受关注的三大电视节目样式，为电视从诞生、发展到成为今天的强势媒介，做出了应有且巨大的贡献。电影早于电视，于1895年在巴黎诞生。但作为电影之父的卢米埃尔兄弟却认为“电影是没有前途的发明”，因为他们发明电影“仅仅是作为一种视觉运动的记录玩具”而已。[1]直至后来电影的题材选择不断被开拓，艺术表现手法也不断地丰富化，电影家们渐次发现了电影的本体特征，所以才有了1911年乔托·卡努多的《第七艺术宣言》，称电影是继“诗(文学)、音乐、舞蹈、绘画、建筑、雕刻”之后的“第七艺术”。一、电视剧的电视化——本体化而作为“第八艺术”的电视，不仅在建立初期深受包括电影在内的成熟或相对成熟的既有艺术门类的滋养，时至今日也不断从中汲取美学质

2012-06-25

关于议当代电影电视剧中的时空交错

当日剧、韩剧、“翻拍剧”的浪潮还未完全退去，“穿越剧”又以一种势不可挡的姿态席卷了当代中国的影视荧屏。近几年观众对 “穿越”影视剧的热情一直是只增未减，造就了一大批“穿越迷”。2010年1月美国科幻穿越电影《阿凡达》在中国内地上映，成为内地票房最高的影片。此前上映的美国“穿越”电影《源代码》尽管在宣传和上映档期上均不占优势，但一经上映，便胜过了国内其他类型的电影，把持着票房的冠军位置。“穿越剧”中的“穿越”是穿越时间和空间的简称，是一种时空交错的表达方式。从2009年到2010年底，中央电视台也相继播出《神话》、《传奇》、《古今大战秦俑情》等一批古装“穿越”电视剧，都收视不俗。以此为风向标，其他各地方台也迅速跟风而上，湖南在今年年初便播出穿越电视剧《宫锁心玉》，而江苏卫视在黄金时段开播神话穿越剧《女娲传奇之灵珠》。《宫锁心玉》的开播让很多人在电视机前挪不动步，甚至很多年轻人用微博对此剧情进行“直播”，使得一些从来没有看过这部电视剧的人都能对剧情了如指掌，《宫锁心玉》的二轮播出权也卖到了500万元人民币的天价，“穿越剧”的火爆程度可见一斑。正当“穿越剧”

2012-06-25